انجام پروژه های فاز یک و دو معماری09128380245 www.nbpars.ir

انجام پروژه های فاز یک و دو معماری09128380245 www.nbpars.ir از وب سایت مرجع آن بازنشر شده است. با توجه به جمع آوری خودکار اطلاعات از سطح وب و نمایش آن با ذکر منبع لطفا در صورت مشاهده هرگونه تخلف و یا اخبار و مطالب غیر مجاز و یا اعتراض به انتشار مطالب بر روی لینک ‘درخواست حذف’ کلیک نمائید.

... پاو ... وینت نور در معماری

... پاو ... وینت نور در معماری



تاریخ ایجاد 15/01/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 34 اسلاید   قیمت: 2000 تومان     تعدادمشاهده  20


 هر آنچه از زیبایی‌های محیطی به چشم می‌آید از پرتو نور و روشنایی است؛ وگرنه در تاریکی، زیبایی مفهومی نمی‌یابد. زیبایی حقیقی با نور معرفت و زیبایی ظاهری با حس بینایی درک می‌شود. نور و روشنایی چه ظاهری و چه عرفانی، باعث می‌شود که زیبایی به چشم اید و رنگ، حجم و سایر زیبایی شیءجلوه کند. در هنر معماری بحث مفصلی در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی وجود دارد و نور رسانی محیطی مبحث قابل توجهی را به اختصاص می‌دهد. ابزار و وسایل روشنایی نیز به عنوان عواملی که تامین کننده نور ... هستند عمل می‌کند.


کلمات کلیدی مرتبط:
هر آنچه از زیبایی‌های محیطی به چشم می‌آید از پرتو نور و روشنایی است؛ وگرنه در تاریکی، زیبایی مفهومی نمی‌یابد. زیبایی حقیقی با نور معرفت و زیبایی ظاهری با حس بینایی درک می‌شود. نور و روشنایی چه ظاهری و چه عرفانی، باعث می‌شود که زیبایی به چشم اید و رنگ، حجم و سایر زیبایی شیءجلوه کند. در هنر معماری بح,
برچسب ها : ... پاو ... وینت نور در معماری - زیبایی ,روشنایی ,ظاهری ,معماری ,می‌شود ,محیطی ,زیبایی ظاهری ,زیبایی حقیقی ,عرفانی، باعث ,باعث می‌شود ,زیبایی شیءجلوه ,سایر زیبایی شیءجلوه ,نمی
... پاو ... وینت نور در معماری زیبایی ,روشنایی ,ظاهری ,معماری ,می‌شود ,محیطی ,زیبایی ظاهری ,زیبایی حقیقی ,عرفانی، باعث ,باعث می‌شود ,زیبایی شیءجلوه ,سایر زیبایی شیءجلوه ,نمی
... پاو ... وینت پنجره در معماری ... ی

... پاو ... وینت پنجره در معماری ... ی



تاریخ ایجاد 15/01/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 46 اسلاید   قیمت: 4800 تومان     تعدادمشاهده  30


  در معماری قدیم ایران، پنجره از جایگاه ویژه‌ای برخوردار است. معماری سنتی ایران با تلفیقی از نماسازی‌های زیبا و متنوع به همراه تنوع و انتخاب پنجره‌های مناسب و عناصر دیگر از قبیل طاق و گنبد، باعث به وجود آمدن نماها و بناهای ماندگار و بدیع شده است. انواع مختلفی از پنجره‌ در  معماری خانه به کار گرفته  می‌شده است که از آن جمل ، پنجره‌های ارسی، روزن،   شباک و جامخانه را می‌توان   نام برد. 


کلمات کلیدی مرتبط:
در معماری قدیم ایران، پنجره از جایگاه ویژه‌ای برخوردار است. معماری سنتی ایران با تلفیقی از نماسازی‌های زیبا و متنوع به همراه تنوع و انتخاب پنجره‌های مناسب و عناصر دیگر از قبیل طاق و گنبد، باعث به وجود آمدن نماها و بناهای ماندگار و بدیع شده است. انواع مختلفی از پنجره‌ در معماری خانه به کار گرفته ,
برچسب ها : ... پاو ... وینت پنجره در معماری ... ی - معماری ,پنجره ,پنجره‌های ,گنبد، باعث ,عناصر دیگر ,پنجره‌های مناسب ,انتخاب پنجره‌های ,وجود آمدن ,انتخاب پنجره‌های مناسب ,جایگاه ویژه‌ای برخ
... پاو ... وینت پنجره در معماری ... ی معماری ,پنجره ,پنجره‌های ,گنبد، باعث ,عناصر دیگر ,پنجره‌های مناسب ,انتخاب پنجره‌های ,وجود آمدن ,انتخاب پنجره‌های مناسب ,جایگاه ویژه‌ای برخ
... پاو ... وینت محراب در معماری ... ی

... پاو ... وینت محراب در معماری ... ی



تاریخ ایجاد 15/01/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 48 اسلاید   قیمت: 2000 تومان   حجم فایل: 6272 kb  تعدادمشاهده  9


 استفاده از تزئینات خاص و شیوه های مختلف معماری ... ی در زیباسازی محراب مساجد نشانگر اهتمام به مباحث معنوی و عرفانی است، چرا که محراب به عنوان عنصر داخلی مسجد با بهره گیری از رنگهای خاص وحدت و یکانگی خداوند را به تصویر می کشد.مسجد موجب پیدایش قالبهای بسیاری در معماری ... ی شده است که در طول دهه های اخیر، برای تمام دنیا می تواند به عنوان عامل تمدن و فرهنگ غنی مسلمانان به شمار رود. ویژگی خاصی که در مساجد وجود دارد، از جمله کاربرد گنبد، مناره، محراب، قبه و بخشهای دیگر نشان از تنوع معماری ... ی دارد، چرا که هر کدام با ویژگی خاص خود و برگرفته از سنتهای ... ی ساخته شدند که تنها به مسجد تعلق داشته و افزایش آن نشان از رشد روز افزون مسلمانان در جهان دارد. محراب از ریشه حرب به معنای محل مبارزه با است. محراب جایی در مسجد است که ... و یا پیش ... در هنگام اقامه ... در آن می ایستند، محراب در گوشه قبله مسجد قرار دارد که باید به سمت قبله باشد.


کلمات کلیدی مرتبط:
تزئینات خاص , شیوه های مختلف ,معماری ... ی , زیباسازی محراب ,مساجد نشانگر , ... , پاو ... وینت ,محراب , معماری ... ی,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت بررسی نقوش هندسی در معماری ایرانی
... پاو ... وینت مفاهیم معماری مذهبی
پاو ... وینت معماری در جهان ...
پروژه مسجد شیخ لطف الله (پروژه درس آشنایی با معماری ... ی) .ppt &doc
پروژه هنر و معماری ... ی در ایران و آسیای مرکزی (پروژه درس آشنایی با معماری ... ی) . doc
پاو ... وینت مساجد دوره ... ی (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت آرامگاه ها و زیارتگاه ها (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت طاق و قوس و گنبد درمعماری ... ی (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت کاخ ها (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت کاروانسراها (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت مدارس (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت مساجد (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
پاو ... وینت اصول معماری ایرانی ( ... پیرنیا) (آشنایی با معماری ... ی) .ppt
... تحقیق آشنایی با معماری ... ی
... پاو ... وینت خانه در معماری ... ی
پاو ... وینت هنر گچبری
... پاو ... وینت پروژه معماری ... ی خانه های سنتی ایران، کاربری مس ی
... جزوه آشنایی با معماری ... ی
پاو ... وینت مکتب سقاخانه
فایل ورد محراب در مساجد ایرانی
برچسب ها : ... پاو ... وینت محراب در معماری ... ی - معماری , ... ی ,پاو ... وینت ,آشنایی ,محراب , ... ,معماری ... ی , ... پاو ... وینت ,پاو ... وینت محراب ,پاو ... وینت مساجد , ... ی پاو ... وینت , ...
... پاو ... وینت محراب در معماری ... ی معماری , ... ی ,پاو ... وینت ,آشنایی ,محراب , ... ,معماری ... ی , ... پاو ... وینت ,پاو ... وینت محراب ,پاو ... وینت مساجد , ... ی پاو ... وینت , ...
... پاو ... وینت تاریخ هنر (سبک های نقاشی)

... پاو ... وینت تاریخ هنر (سبک های نقاشی)



تاریخ ایجاد 15/01/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 131 اسلاید   قیمت: 7000 تومان     تعدادمشاهده  29


  نقاشی، نگارگری یا رسم، فرآیندی است که طی آن رنگ بر روی یک سطح مانند کاغذ یا بوم ایجاد نقش می‌کندو اثری خلق می‌شود. فردی که این فرایند توسط او انجام می‌گیرد نقاش نام دارد، به‌خصوص زمانی که نقاشی حرفهٔ شخص باشد.نقاشی یکی از رشته‌های اصلی هنرهای تجسمی است و قدمت آن شش برابر زبان نوشتاری می‌باشد. اولین نقاشی‌های یافت‌شده در غارها حاکی از آن است که انسان‌های اولیه با کشیدن نقش حیوانات و شکارشان به نوعی خود را آمادهٔ نبرد با آن‌ها می‌کرده‌اند.در قیاس با نقاشی، طراحی، سلسله عملیات ایجاد یک سری اثر و نشانه با استفاده از فشار آوردن یا حرکت ابزاری بر روی یک سطح است.یک روش قابل اجرا برای تزئین دیوارهای یک اتاق با استفاده از نقاشی در ساختار جزئیات کار موجود است.


کلمات کلیدی مرتبط:
نقاشی، نگارگری یا رسم، فرآیندی است که طی آن رنگ بر روی یک سطح مانند کاغذ یا بوم ایجاد نقش می‌کندو اثری خلق می‌شود. فردی که این فرایند توسط او انجام می‌گیرد نقاش نام دارد، به‌خصوص زمانی که نقاشی حرفهٔ شخص باشد.نقاشی یکی از رشته‌های اصلی هنرهای تجسمی است و قدمت آن شش برابر زبان نوشتاری می‌باشد. اولی
برچسب ها : ... پاو ... وینت تاریخ هنر (سبک های نقاشی) - نقاشی ,ایجاد ,نقاشی، ,تاریخ ,رشته‌های اصلی ,باشد نقاشی ,نقاشی حرفهٔ ,به‌خصوص زمانی ,اصلی هنرهای ,زبان نوشتاری می‌باشد ,اصلی هنرهای تجسمی ,دار
... پاو ... وینت تاریخ هنر (سبک های نقاشی) نقاشی ,ایجاد ,نقاشی، ,تاریخ ,رشته‌های اصلی ,باشد نقاشی ,نقاشی حرفهٔ ,به‌خصوص زمانی ,اصلی هنرهای ,زبان نوشتاری می‌باشد ,اصلی هنرهای تجسمی ,دار
پاو ... وینت بررسی ... وم وجود آب در اماکن مقدس

پاو ... وینت بررسی ... وم وجود آب در اماکن مقدس



تاریخ ایجاد 13/11/2015 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 24 اسلاید   قیمت: 7000 تومان     تعدادمشاهده  20


بخشی از مطلب
آب در ادیان باستان مترادف با الهه باروری بوده است و در بسیار از معابد مورد پرستش قرار میگرفته است. ایرانیان باستان در معابد آناهیتا الهه آب و باروری را ستایش می ... د. در بسیاری از ادیان برای انجام مراسم آئینی و دینی آب برای شستشوی جسم به کار میرود و کالبد جسمی انسان را تمیز نگه میدارد.
« والو استقموا علی الطریقه لاسقیناهم ماء غدقا» (الجن-16)
و اینکه اگر آنها(جن و انس) در راه (ایمان) استقامت ورزند، با آب فراوان سیرابشان میکنیم.»
آب در ادیان باستان مترادف با الهه باروری بوده است و در بسیار از معابد مورد پرستش قرار میگرفته است. ایرانیان باستان در معابد آناهیتا الهه آب و باروری را ستایش می ... د. در بسیاری از ادیان برای انجام مراسم آئینی و دینی آب برای شستشوی جسم به کار میرود و کالبد جسمی انسان را تمیز نگه می‌دارد. آب همانند نور شمع در معابد و زیارتگاه‌های بو پیشکشی نمادین است وارتباط ... با نماد ماه به عنوان تجسم جنس مؤنث، قدرت احیاء کنندگی در جهان دارد. و در شرق نیز هندو ها در رودخانه گنگ خود را می‌شویند. در اروپا ... یان به هنگام ورود به کلیسا با دست زدن به آب سنگابه ها مراسم آئینی انجام می‌دهند و برای خوشامد گویی یک نوزاد به آئین ... ی او را غسل می‌دهند.
اما تقدس آب برای مسلمانان، صورت ویژه ای داشته ودر آیات بسیاری از کتاب آسمانی از این آفریده الهی یاد شده ، و از سوی دیگر مسلمانان برای انجام عبادت وضو می‌گیرند و غسل ... بخشی از آداب دینی محسوب می‌شود.
در این مجال با توجه به اهمیت این عنصر آفرینش در ادیان وآئین‌های مختلف به ویژه دین ... ،از چهار منظر به مبحث آب در اماکن مقدس خواهیم پرداخت، ودر این رابطه از طراحی معماری مرتبط با این پدیده در شکل گیری وساخت این دست بناها سخن خواهیم گفت.
 
1_ آنجا که سرچشمه آب، تبدیل به مقدس ترین مکان روی زمین می‌شود: کعبه
 
داستان ابراهیم وهاجر وآن سر که در ... کوه مروه به چشم هاجر می‌آمد وپس از هفت بار مبدل به چشمه ای جوشان شد، را همگی بارها وبارها شنیده‌ایم. پیدایش این چشمه که از آن روز تا به حال به نام چشمه «زمزم» نامیده شده است، باعث شد که پرندگان بر فراز آن به پرواز درآیند وبه دستور پروردگار، خانه خدا به دست حضرت ابراهیم در کنار این چشمه بنا شد.
 
 
علیرغم استفاده مداوم از آب زمزم تا به حال این چاه خشک نشده است و ... علی فرموده اند :«مَاءُ زَمزَمَ خَیرُ مَاءٍ عَلَی وَجهِ الأَرضِ»؛(اصول کافی_ج6_ص386) آب زمزم،بهترین آب روی زمین است. در توسعه اخیر سالن‏های جداگانه‏ای برای ن و مردان، در طبقه زیرزمین مطاف، در کنار چاه ساخته شده و زائران از شیرهای آبی که در آنجا نصب شده و نیز از ظرف‏های ویژه‏ای که در نقاط مختلف مسجد الحرام از آب زمزم پر می‏شود استفاده می‏کنند. در تصویر 1 برشی از این چاه به نمایش در آمده، که موقعیت قرار گیری آن رانسبت به خانه خدا نمایش می‌دهد.
 
2_ آب، وضوخانه ها وپادیاوها، مقدمه ای بر عبادت
 
توجه به پاکیزگی پیش از همه جا در معماری ایران به چشم می‌خورد چنان که بیشتر پرستشگاه‌ها یا بر لب چشمه آب بر پا شده یا در پیش آن جائی برای شستشو ساخته‌اند. در فارسی کهن و میانه طهارت و شست و شو را پادیاو و پادیاوی یا پادیاب و نیز طشت آب را که با آن شست و شو می‌ ... د پادیاب‌دان می‌گفتند و همچنین جایگاههائی را که برای شست و شوی ساخته‌اند پادیاو نامیده می‌شده.(پیرنیا 1376) در صومعه‌های قرون وسطی ، حوض سنگی بزرگی که آب داخل آن ، از طریق چند روزنهٔ کوچک واقع در دور تا دور لبهٔ حوض ، به بیرون جاری بود تا وضوسازی یا شستشو ، قبل از برگزاری مراسم مذهبی یا صرف غذا ، راحت‌تر انجام شود. در دین مبین ... نیز تاکید زیادی مبنی بر تطهیر پیش از عبادت شده و دستور به وضو گرفتن پیش از ... های روزانه شده است و به همین دلیل دربناهای مذهبی، اماکن مقدسه ومساجد ما نیز وجود فضاهایی تحت عنوان وضوخانه یا پادیاو ضروری می‌باشد.
که صفـــــــــائی ندهد آب تراب آلوده پاک و صافی شو و آنگه ب ... ابات در آی
با مطالعه معماری مساجد در سطح دنیا، با نمونه‌های جالبی از وضوخانه مواجه می‌شویم. مثلا در یمن حوض بزرگی را برای وضو گرفتن فراهم می‌کنند، که به آن سبیل گفته می‌شود. طرح پلکانی این حوض ها، در نوسانات آب وعمق‌های متفاوت، سطح‌های مختلفی را برای نشستن پدید می‌آورد. در مسجد ابن طولون مصر نیز، توجه معطوف به وضوخانه است، به طوری که وضوخانه با حجم سنگینش در وسط صحن مسجد قرار گرفته است.(رفیع فر 1380)
با توجه به آن چه گفته شد ضروری می‌نماید که معماری چنین فضاهایی نیز در شان یک مکان مقدسه باشد وفضای مطلوبی را برای زیارت کننده ایجادو زمینه مناسبی را جهت انجام عبادت ویا زیارت قبور مطهره فراهم آورد.
 
3-سقاخانه ها
 
احداث سقاخانه ها جهت رفع تشنگی از زائران اماکن متبرکه، از برنامه هایی است در طی سال ها مورد توجه بوده است. گاه قدمت این سقاخانه ها به عمر مسجد یا زیارتگاه باز می‌گردد مانند مسجد جامع اصفهان و گاه بر حسب ضرورت بعدها در کنار حرم مطهر یا در صحن مسجد ساخته شده است ودر بعضی از موارد نیز خود سقاخانه شهرت زیادی پیدا کرده و تعداد کثیری از زائران را به دور خود جمع کرده و آنان را سیراب نموده است، مانند سقاخانه اسماعیل طلائی در مجاورت حرم ... رضا (ع). وجود این سقاخانه ها علاوه بر رفع تشنگی از زائران می‌تواند در دلنشینی فضا نیز موثر واقع شده وگاه به دلایل خاص خود تقدس ویژه ای بیابد، مانند احداث سقاخانه حضرت ابوالفضل (ع) در حرم ... (ره) که دارای قطعه ای از ضریح حضرت ابوالفضل العباس (ع) است و با آب‌های زمزم، سرداب حضرت ابوالفضل العباس (ع) و شط فرات پذیرای زائران می‌باشد.(شبستان-1385)
 
4- حوض‌های آب در صحن مساجد وحرم ها
 
حضور حوض‌های آب در صحن مساجد از چند جهت حائز اهمیت است: نخست مساله تلطیف هواست که با فواره هایی که در داخل یا کناره‌های آن قرار دارد این مساله تشدید می‌شود. دوم، وجود شیرهای آب در کنار این حوض هاست که برای شستشوی دستان وگاه وضو گرفتن به کار می‌رود. و سوم حضور آب ومساله انعکاس است که در وصف آن سخن‌های بسیاری گفته شده، منجمله این که تصویری از آسمان را در خود دارد، که این مورد سوم در بسیاری از موارد دستمایه کار معماران قرار گرفته وهنرمندانه از این مساله استفاده کرده اند.
دارد از حوض مصفا در کنار آیینه ها
تا نگرد غافل از نظاره خود یک زمان
(صائب تبریزی
 
 
حرف آ ... اینکه
 
در این مرور مختصر به نقش واهمیت آب در اماکن مقدس پی بردیم ودیدیم که آب به صور گوناگون ودر نقش‌های متفاوت در این ابنیه حضور می‌یابد. جانمایی مساجد واماکنی از این دست یا در محل ظهور ونزول آب می‌باشد ویا از حضور آب در چنین فضاهایی استفاده می‌شود. در حقیقت در چنین اماکنی آب دستمایه کار معمار قرار می‌گیرد، تا با پردازشی هوشمندانه، ضمن تسهیل استفاده عملکردی، به معنا پرداخته وتقدس فضایی را نمود بیش تری بخشد.
عمر روان چو آب وتو معمار قصر خاک چون آب چشمه هست، چرا در تیممی؟
( ... خسرو دهلوی)


کلمات کلیدی مرتبط:
بخشی از مطلب ,آب در ادیان باستان مترادف با الهه باروری بوده است و در بسیار از معابد مورد پرستش قرار میگرفته است. ایرانیان باستان در معابد آناهیتا الهه آب و باروری را ستایش می ... د. در بسیاری از ادیان برای انجام مراسم آئینی و دینی آب برای شستشوی جسم به کار میرود و کالبد جسمی انسان را تمیز نگه میدارد.,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت تاریخچه کاشی در ایران
معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی چفد
پاو ... وینت بررسی نقوش اسلیمی
پاو ... وینت بررسی معماری مساجد و ابنیه در عصر ... صلی الله علیه و آله و سلم
پاو ... وینت مسجد جلوه گاه هنر ... ی
پاو ... وینت راز گره‌های هندسی ... ی
پاو ... وینت بررسی تاریخچه مناره در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی گنبد ایرانی و جایگاه آن در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی مشخصات بنیادین معماری ... ی ـ ایرانی
پاو ... وینت بررسی معماری مسجد جامع یزد، شا ار معماری ... ی با ایوان رفیع
پاو ... وینت بررسی معنای رویکرد به ... در معماری ... ی ـ ایرانی
پاو ... وینت بررسی سیر تاریخی بناهای حرم حضرت معصومه(س)
پاو ... وینت بررسی مفهوم معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی معماری مکروه در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی اصول معماری ایرانی ... ی
پاو ... وینت بررسی معماری سامانیان
پاو ... وینت بررسی گرافیک در معماری ... ی
پاو ... وینت مسجد ... مطالعات ... ی قطر -مسجدی با معماری نوین
پاو ... وینت هنر کاشیکاری ... ی در قم
برچسب ها : پاو ... وینت بررسی ... وم وجود آب در اماکن مقدس - پاو ... وینت ,معماری ,بررسی , ... ی ,مسجد ,معابد ,پاو ... وینت بررسی , ... ی پاو ... وینت ,معماری ... ی ,بررسی معماری ,برای انجام , ... ی پاو ... وینت بر
پاو ... وینت بررسی ... وم وجود آب در اماکن مقدس پاو ... وینت ,معماری ,بررسی , ... ی ,مسجد ,معابد ,پاو ... وینت بررسی , ... ی پاو ... وینت ,معماری ... ی ,بررسی معماری ,برای انجام , ... ی پاو ... وینت بر
پاو ... وینت بررسی اصول معماری ایرانی ... ی

پاو ... وینت بررسی اصول معماری ایرانی ... ی



تاریخ ایجاد 13/11/2015 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 7500 تومان     تعدادمشاهده  11


بخشی از مطلب
از چهار مکتب معروف هنر ... ی، مکتب ایرانی ... از همه وسیعتر است. آن سه مکتب دیگر که خیلی هم بارور است، یکی «مکتب مصر» است که مرکزش مصر است و بر مبنای معماری قدیم مصر استوار است. درباره این مکتب بسیار زیاد صحبت شده، چه به وسیله مصریها و چه به وسیله خارجی‌ها که در این زمینه خیلی کار کرده اند. یکی دیگر «مکتب شام» است که از قسمت غربی ترکیه، یعنی از نزدیک ما شروع می شود و شام قدیم، ... ، اردن و لبنان و فلسطین را در بر می گیرد و تا حجاز پیش می رود و در آنجا به معماری مکتب مصر بر می خورد. سومی «مکتب مغرب» است که ریشه ایرانی دارد، هم از لحاظ تاریخی و هم از نظر ... انی که این هنر را به مغرب منتقل کرده اند. این مکتب تمام مغرب عربی قدیم (یعنی مراکش و تونس و لیبی و الجزایر) را در بر می گیرد و دو شعبه می شود که یک شعبه اش، شعبه اندلس است که مکتب بسیار وسیعی است و بسیار هم روی آن کار شده است. این مکتب نفوذش را به طرف شرق خیلی پیش نیاورده و همانجا رو به غرب منتشر شده است. پربارتر از همه، «مکتب ایران» است؛ نه اینکه عقیده بنده باشد، کتبی که راجع به هنر ... ی در هر رشته ای نوشته می شود، می بیند دو، سه ع ... از ... و مصر - با همه پرباری اش - هست و مابقی جملگی تعلق به ایران، هندوستان و یا بین النهرین دارد.
این مکتب اولاً وسعتش از لحاظ جغرافیایی بسیار زیاد است. از بین النهرین شروع می شود، از ایران فعلی عبور می کند، تمام ایران قدیم و ... اسان بزرگ را در بر می گیرد، از آمودریا و کوههای قفقاز بگیرید تا جنوب در مسقط، اثر می گذارد. از این طرف هم که می دانید افغانستان و پا ... تان و هندوستان را تا اندونزی فرا چنگ می آورد و طوری است که مثلاً اگر شما کتاب «تاریخ هنر هند» را مطالعه می‌کنید، دفعتاً از معماری هند که به معماری ایران می رود، اصلاً دنیای آن معماری تغییر می‌کند و تاثیر معماری ایران ظاهر می‌شود و البته منکر این نمی‌توان شد که آثار محلی بر آنها تاثیر گذاشته؛ چنان که در ... ای مختلف ما اثر گذاشته است. مانند شیوه معماری یزد و کاشان و نائین که خودش جزو یزد است، با هم تفاوتهای اندکی دارند؛ ولی به طور کلی از لحاظ اصول یکی هستند.
درباره این مکتب مهم است که به خودم اجازه می دهم پیغام گذشته آن را تا آنجا که دریافته ام، بدون کم و کاست تحویل بدهم. اینها را باید دانشمندان جوان ما تبلیغ کنند. هنر ما اصولی دارد که اگر هنرمند از آن منحرف نشود و در راه نادرست نیفتد (به خصوص با این سلیقه هایی که به ما تحمیل شده است) هر خطی که بکشد و هرچه بسازد، ... ی است. واقعاً باید ببینیم خودمان چه داریم و اگر منطقی نیست، آن را با دلیل رد کنیم و اگر منطقی است، دنباله اش را بگیریم. این گونه که باشد هیچ گاه این پیوند گسستنی نیست و همیشه ادامه دارد.
به هر حال آن اصول را اگر بخواهیم بررسی کنیم، می بینیم در این چهار شیوه معروف معماری ایران بعد از ... که ... اسانی، آذری، رازی و اصفهان است، تمام این اصول سر جایش باقی است و هیچ گونه تغییری نکرده است، الان هم نباید تغییر پیدا کند. اینها را که آدم در نظر بگیرد، می تواند دنباله آن را بگیرد و این رشته ... شده و گسسته از هم را دوباره به یکدیگر گره بزند. البته این پارگی و ستردگی فقط در هنر معماری نیست، در نقاشی و شعر و ادبیات هم هست. باید از صد و بیست سال پیش ... شده این دو را با یکدیگر گره زد و دنباله اش را گرفت؛ منتها اگر راه نادرست پیموده شود، نتیجه ع ... می دهد، مثلاً اگر ما بخواهیم جایی را نوسازی کنیم و از معماری ... ی استفاده کنیم، فکر می کنند که معماری ... ی حتماً باید گنبد و مناره داشته باشد و در گنبدش هم از کاشی استفاده شده باشد و پنجره هایش هم قوس وار باشد و گوشه هایش هم کج و هشت ضلعی باشد! این حرفها اصلاً مطرح نیست.
 
اصول هنر ایرانی
 
هنر ایران بعد از ... اعم از معماری، نقاشی و صنایع دستی، چند اصل مهم دارد که اگر اینها رعایت شود، آنگاه می‌توان از هنر ... ی دم زد.
1- قبل از همه مردم داری است، وقتی یک معمار قدیمی را می برید در یک اتاق قدیمی که متناسب نیست و از او می پرسید که: «این اتاق چه عیبی دارد؟» می گوید: «مردم دار نیست»، یعنی مقیاس انسانی ندارد. این خیلی مهم است. شما اگر مثلاً سه دری خانه های یزد یا کاشان را بنگرید که جای خواب زن و شوهر با بچه هایشان است، می بینید آن خانواده آنجا خو ده اند و اسبابهایی را که کمتر با آن سرو کار داشته اند، در طاقچه بلند گذاشته اند و بعداً دور آن را خط کشیده اند و به همان اندازه ساخته اند. از لحاظ مساحت هم درست از آنجایی که لازم نبوده، از همان جا خط کشیده اند و به همان جا محدودش کرده اند. از لحاظ ارتفاع درست آن چیزی است که باید داشته باشند، نه یک ذره زیاد نه یک ذره کم و گاهی اوقات این دقت به سانتیمتر می رسد. فرض بفرمایید مقیاس اتاق خواب چیزی است در حدود 4/20 در 3/70 که الان هم در هتلها می بینیم اتاق خوابها به همین اندازه است؛ یعنی به همین نتیجه رسیده اند. از لحاظ ارتفاع هم درست همان ارتفاعی است که نزدیک 2/80 است؛ همان ارتفاعی است که الان معماری مدرن هم در همه جا پذیرفته است. معمار، اینها (یعنی افراد مورد نظر) را کنار یکدیگر گذاشته و دورش را به اندازه لازم خط کشیده؛ این طور شده که این خانه در خور آدمی شده است.
هیچ وقت یک معمار ایرانی نیامده یک سالن سینما بسازد و اسمش را اتاق خواب بگذارد. درست آن چیزی را ساخته که به اندازه و به قاعده بوده است. وقتی وارد راهرو می شوید، یک در دارد که روبرویش در «پستو» است و مثلاً جایی که دیوار کلفت بوده، « ... ابچه» درآورده است و جایی که دیوار کلفت نبوده «طاقچه» درآورده است. آنجا از لحاظ «نیارش» و «استاتیک» بنا که خیلی به آن اهمیت می دادند، اندازه اش مشخص و بر اساس منطق است نه هوس، تا ... ی بتواند آن را تغییر بدهد؛ ولی در همان «پنج دری» که می رویم، جایش تغییر می کند یا در اتاق «ارسی» اندازه اش تغییر می کند. اینها همه همین طور است که گویی واقعاً معمار آدمها را در داخل اتاق گذارده و دورش را خط کشیده است. در مدرسه و مسجد هم بدین گونه است؛ مثلاً «مدرسه خان شیراز» را در نظر بگیرید. البته آن خدا بیامرز ... بزرگ حسین شعاع ... ، شیفته و دیوانه اهل بیت بود. هیچ اصراری نبود که اعداد مقدس را در معماری بگنجاند. نه ... ی او را مجبور کرده و نه داعیه چنین کاری داشته است؛ ولی خود به خود این مشقت را تحمل کرده تا به آن عشقش برسد و چند عدد مقدس را در معماری اش بگنجاند. اینجا 92 حجره دارد که عددش اسم مقدس پیغمبر (ص) است. 12 راهرو دارد، تناسب خود اینها با یکدیگر را ببینید! راهرو جایی است که آدمی را به قسمتهای مختلف هدایت می کند، با 2 رواق در طبقه دومش که می شود 14 تا. تعداد مَدَرس هایش 5 و یک مسجد دارد. اینها را که با هم جمع می کنید، می شود 110 تا با 4 اتاق خادم و موذن 114 می شود. تمام اعداد مقدس ... ی را در این مدرسه آورده است. 114، تعداد سوره های قرآن کریم است. او هیچ اجباری نداشته که چنین کند؛ ولی عاشق و شیفته بود. از اینها که بگذریم، در این مدرسه فقط فضا برای درس خواندن است. یک محوطه باغ مانند، مثل بهشت در وسط و دورش را حجره قرار داده است. طلبه ای که از حجره اش بیرون می آید تا به سراغ همدرسش برود و با او بحث کند، رد آن صفه و ایوانچه جلو وارد می شود. حجره درست به اندازه نیاز آدم است، یک طرفش رختکن است و طرف دیگرش جای بخاری است، بعد پستو است. معمار از ارتفاع استفاده می کند و پستوی دو طبقه می سازد. طبقه پایینش انبار و آشپزخانه است و با چند تا پله بالا می رود تا به جای خ ... که پنجره هایش رو به باغ باز می شود - و جای بسیار خوبی برای درس خواندن و مطالعه و تفکر ... است - می رسد این را می گویند «مردم داری».
این مدرسه از طبقه بالایش به جای راهرو و رواق که در پشت انداخته، به طرف باغ و حجره ها بزرگتر شده و متعلق به ... انی است که تحصیلات ابت را طی کرده اند؛ یا مثلاً درس «خارج » می خوانند، آن ایوان که رو به حیاط است، از طرف حیاط به آن دسترس نیست و جایی است که اگر بخواهند چیزهایی آنجا بگذارند، می توانند و حکم پستو را پیدا حالا بیاییم و این مدرسه را برداریم و ع ... ش کنیم و درست مثل هتل، یک راهرو بیندازیم در وسط، اتاقهایی هم در این سو و آن سویش بسازیم و تو ... و هم در آنجا قرار بدهیم و کاری کنیم که آدمی از فرط تنبلی هیچ گاه از اتاق خارج نشود، در حالی که حتی در مدارس جدید هم که در اروپا و ... ساخته شده، متخصصان تعلیم و تربیت به این نتیجه رسیده اند که تو ... و را باید از اتاق جدا کرد تا شاگرد از اتاقش خارج شود و به هوای آزاد بیاید و این عیناً همان طور است. مدرسه خان شیراز شش راه دارد که به تو ... و دستشویی و رختشویی که در زیرزمین بوده، منتهی می شود.
حالا بیاییم این ساختمان را به هتل تبدیل کنیم، طلبه‌ها چه زمانی همدیگر را می بینند؟ درست مثل خانه من است که در آپارتمان بغل دستی ام همسایه ام را نمی‌شناسم و هرگز او را ندیده ام. او به پارکینگ می آید و سوار اتومبیلش می شود و می رود. من هم سرم را زیر می‌اندازم و می‌روم تا زودتر به خیابان برسم. اصلاً کاری به همسایه بغلی ندارم. بنده معتقدم اگر الان هم بخواهیم مدرسه ای بسازیم، باید به همان گونه سابق باشد. اگر این طور نباشد، دیگر ... ی نیست، دیگر مدرسه نیست، چیز دیگری است. این مردمداری که در تمام چیزها در نظر می گرفتند، چه در باغ سازی، چه در ساختن مسجد و مدرسه، چه در خانه و چه در هر بنایی آن را رعایت می ... د، اصل خیلی مهمی بوده است.
2- اصل دوم، خودبسندگی است. یکی از آقایان به من ایراد می گرفت که: «این اداها چیست و خودبسندگی چه ... ای است؟» گفتم: یادم است که 60 سال پیش پدر خدا بیامرزم اصرار داشت که بعضی از اشعار شعرای شیعه را حفظ کنیم، یکی از آنها این شعر ... معزی است که من از 60 سال پیش حفظ بوده ام:
 
مرا شفاعت این چند تن بسنده بود:
محمد و علی و فاطمه، حسین و حسن
 
گذشتگان به خود بسندگی بسیار اهمیت می دادند و اصطلاحاتی که در کنار این کلمه هست، نشان می دهد که تا چه اندازه خود را راحت کرده بودند. یک معمار اهل کاشان یا یزد هیچ گاه راضی نمی شد که سیمان از یک شهر دیگر بیاید و او شروع به کار کند. اگر واقعاً چیز لازمی بود، از آن سر دنیا می آورد، ولی اگر می توانست از اطراف خودش تهیه کند، اولیتر بود. او حتی سنگ آ را از نزدیکترین کوهی که دم دستش بود، پیدا می کرد.
خاک رس را پیدا می کرد، ولی گاهی یکی از مصالح مثل آجر را نمی توانست به کار ببرد، مثل شیراز که خاکش آجر نمی گیرد و همیشه آجر را از جاهای دیگر می آورند و تا زمان کریم خان چنین می ... د و الان هم آجر شیراز از اصفهان می آید. حالا جایی را در نظر بگیرید مثل «مسجد فهرج» که در سال 45 یا 46 ق ساخته شده و از قدیمی ترین مساجد دنیاست که بر جای مانده، وقتی آن را نگاه کنید، می بینید که همه چیزش را از همان محل تهیه کرده، اگر گاه نداشته که کاهگل بسازد (چه برای نماسازی و چه کاهگل معمولی برای اندود) خارشتر را دست ساز کرده و از آن کاهگل ساخته اند که از خود کاهگل هم بهتر شده است و می دانید که به این خار «ژاژ» می گویند و ژاژخایی یعنی هر چه می جوند، جویده نمی شود، و همچنین ات و حیوانات موذی روی آن اثر نمی گذارند. شما بناهای دیگر یزد و کاشان را که می بینید، کاههای توی کاهگل را خورده اند، با آنکه آنها را تعمیر کرده اند، آقای ... ی می گفت که: «کاههای تمام این بناهای جدید را موریانه خورده است.» در صورتی که مسجد فهرج با آن عمرش سالم مانده. در همان جا بنایی است به نام « ... ی فهرج» که سرو بسیار زیبایی هم دارد که متاسفانه خشک شده. در آنجا زیارتگاهی قرا دارد. یکی از ... انی را که در آنجا دفن کرده اند، ظاهراً وحشی قاتل حمزه سید ال ... ست که بعد از ... به اینجا می آید و کشته می شود و دیگری هم خواهرزاده حضرت ... المومنین(ع) است. اینجا دیده می شود که در خود بنا همه اش خشت و چینه است، نمای آن هم کاهگل است. البته با ریگ روان و ژاژ، همان که به جای کاه کار می ... د و گل رس. فقط می مانده که اینجا را چه کند؟ چون نمی توانسته از آن مصالح استفاده کند. ببینید که چه حسن سلیقه ای به ... ج داده است: در سیلهایی که در بیابان و کویر می آید و سنگریزه های کوچک رنگارنگ با خودش می آورد، او این سنگها را نشانده و از آن استفاده کرده و چقدر هم زیبا کار کرده، واقعاً یک تابلو نقاشی است! آدمی وقتی اینها را می بیند، در می یابد که اینها چگونه برای هر چیز کوچکی فکر می ... د و این نشات یافته از تربیت ... ی شان بود.
خیلی تعجب می کنیم وقتی می بینیم که قرآن صراحتاً به ما معماری را یاد می دهد، به خصوص در مورد معماری می گوید که چه کنیم: «والله جعل لکم من بیوتکم سکنا و جعل لکم من جلود الانعام بیوتا تستخفونها یوم ظعنکم و یوم اقامتکم و من اصوافها و اوبارها و اشعارها اثاثاً و متاعاً الی حین: خداوند برای شما، از خانه هاتان آرامگاهی قرار داد و از پوست چا ... ایانتان خانه هایی که به روز رفتن یا ماندنتان سبک بر می گیریدشان و از پشمها و کرکها و موهاشان پوششی و دست مایه ای قرار داد تا... هنگامی.» (سوره نحل، آیه 80)
این یک دستور کامل است و اگر آدمی دنبال آن را بگیرد، به همه این نتایج می رسد: «از پوست چها ... ایان برای شما خانه هایی فراهم کردیم که سبک باشد.» چون در عربستان همیشه لازم نبود که سقف باشد، وقتی آفتاب نبود، سقف را بر می داشتند. پوست در آن زمان، سراجی نمی شد و معمولاً ارزان قیمت هم بود، اینها را برای سقف به کار می بردند و در ضمن سبک هم بود و سفر هم که می رفتند، چادرهایشان را با همین ها می ساختند و از پشم و کرک و مویش، از همه اینها می توانید رخت و کالا تهیه کنید و هیچ چیزش را دور نیندازید. را همان طور که تا زنده است از همه چیزش استفاده می کنید، وقتی هم که کشته می شود، حتی شاخش را هم دور نیندازید و از آن دسته چاقو بسازید.
این خود بسندگی در کنارش یکی دو اصطلاح هست که خیلی مرا گرفته و اینکه رویش تکیه می کنم، برای این است که خیلی با منطق است: یک اصطلاح «بوم آورد» است، بوم آورد مثل «مادر آورد»، یعنی چیزی که از خود این سرزمین حاصل می شود. خود این درس است. یکی دیگر اصطلاح «ایدر» است، یعنی متعلق به همین جا باشد. ... ی که می خواست خانه بسازد، تا آنجایی که گل رس داشت، خاکش را بر می داشت، همین را بر می داشت و خشت می زد. اگر گچ و آ می خواستند، از نزدیکترین محل ممکن تهیه می ... د، نمای ساختمان از کاهگل «ارزه» یعنی ریگ روان بود. این را چون به کاهگل می زدند، به آن کاهگل «ارزه» می گفتند که مخصوص نما بود. خاک کاه را می شستند و رس رنگی را هم از معدن است ... اج می ... د. رس رنگی در بعضی جاها تنوعش بسیار زیاد است؛ مثل انه که سه یا چهار رنگ است: ارغوانی، زرد، قهوه ای و حنایی. یا در ... قان که هزار رنگ دارد؛ ولی جاهایی مثل یزد و کاشان و اصفهان، جاهای مخصوصی با خاکهای بسیار خوشرنگ داشته که با آن کاهگل، نما را می ساختند. آن هم نمایی که تشعشع فوق العاده آفتاب را می گرفته و دم گیری هایی با گچ داشته است که به آن کاه گل دم گیری می گویند که زیباترین نماهاست. این را نه فکر کنید فقط در یزد و کاشان که باران نمی آید استفاده می ... د، در ماسوله هم عیناً همین کار را می ... د؛ منتها 8 سال یک مرتبه، 6 سال یک مرتبه. همین طور در مازندران؛ منتها به جای کاه، شلتوک برنج به کار می بردند که قشنگتر هم هست. در سواد کوه هم چنین است.
الان ما باید تا حد امکان صرفه جویی کنیم. این همه سیمان را از کجا باید بیاوریم؟ جای اینها را «چارو» می گرفته؛ یکی چارو که همان «ساروج» است، یکی «نم بند» است که از انواع و اقسام ساروج است که با خا ... تر و ماسه و آ می ساختند. یکی هم «چاروی گچی» است که برای ملاط آجر و سنگ به کار می بردند. الان دیوار را با آجر می سازند و ملاطش ماسه سیمان است. آجر بعد از مدتی از بین می رود، به خصوص آجرهای فعلی، ماسه سیمانی در لای آجر می ماند که ترک می خورد، یا مثلاً به جای آن دو ملاطی که پیشتر با ماسه آ می ریختند، یا آ «وش» کرده می ساختند که قرنها می ماند. در قصر شیرین آن جویی که به عراق می رفته، هنوز «دوال» اش نش ... ته، درست مثل فولاد، در صورتی که شما هر سال دور باغچه را با ماسه سیمان دوال می ریزید، زمستان بالا می آید و از نو باید سیمان به این گرانی را بردارید و کار ید؛ منتها این را باید بر اساس اصول ساخت. همه چیزش در همه جای ایران پیدا می شود: گل رس خالص دارد، شکر سنگ در همه جای ایران پیدا می شود که به آن «سنگ مها» هم می گویند، در بعضی جاهای ایران به صورت خمیر است. بعضی جاها به صورت گرد است؛ مثلاً در سلطانیه به صورت گرد است، خاکه است. در اصطهبانات به صورت خمیر است. وقتی آن را اندود کنیم، مثل سنگ تراورتن می شود، سیلیس خالص است. در اطراف قزوین و به خصوص در گردنه ی آوج به صورت رگه سفید موجود است. در کرج دیده اید کف رودخانه مثل اینکه ظرف چینی ش ... ته باشد، معدنش هم در نزدیک گچسر است. پیشتر شیره سوخته انگور یا شیره سوخته ... ما یا سوخته نیشکر هم به آن می زدند و این بسته به محل بود؛ یعنی هر جایی که از آن بیشتر می یافتند. امروزه این مشکل وجود دارد که شیره انگور آن همه نیست تا بگذارند بسوزد و ثانیاً اگر باشد، آن را می خورند. گفتند: «با سکنجبین می‌توان وضو گرفت؟» ظریفی گفت: «اول بخور تا بعد من فکر وضویش را هم م!»
حالا اگر این نمی شود، در عوض چیزی ارزانتر و راحت تر در بازار هست. مانند «قیر چارو» که خیلی ارزان است. ما در قزوین این کار را کردیم. اگر به چهلستون قزوین بروید، مشاهده می کنید که ستونی کنار در وسطی هست که ما آن را تعمیر کردیم. این را با شیره انگور سوخته ساخته ایم و خیلی هم خوب شد؛ ولی چون دیدیم گران تمام می شود، همین قیر چارو را به جای شیره انگور سوخته زدیم. شما چاقو بردارید و رویش بکشید، اگر توانستید بر آن خط بیندازید. تیزترین چاقو را با بیشترین فشار اگر بر آن وارد آورید، باز نمی توانید خطش بیندازید. وقتی چنین چیزی دم دست هست و همه جا هم هست و این قدر هم با دوام است، چرا آدم این را بگذارد کنار؟ این سیمان را از کجا می آورید و چرا؟ چرا این همه زحمت بکشیم؟ چرا از راه دور سیمان را به اینجا بیاوریم؟ از اینها می توان استفاده کرد. اینها را باید زنده کرد؛ منتها با مطالعه. باید آزمایشگاه باشد و گروهی روی آن کار کنند، این خود بسندگی واقعاً اهمیت دارد.
3- سومین اصل پرهیز از هرگونه بیهودگی است. وقتی ... ی اتاقی برای خواب می ساخته، درست برای خو دن یک زن و شوهر و بچه شان می ساخته، نه آن طور که یک سالن بزرگ سینما بسازد با تزیینات فراوان. بعضی ها تا اینها را می گوییم، جواب می دهند: «پس این همه تزیینات در هنر ... ی چیست؟» اینها توجه ندارند که کاش عایق حرارت و رطوبت بوده نه فقط یک عامل تزیینی. می گویند: «چرا نقش انداخته اند؟ » آن هم برای این بوده که بتوان آن را رفو کرد؛ برای اینکه کاشیی را که هشت سال بیشتر دوام ندارد، بتوان ترمیم کرد؛ مثلاً قطعه ای از کاشی گنبد شیخ لطف الله وقتی می افتد، معماری کمند می اندازد، بالا می رود و آن قطعه را سرجایش قرار می دهد. این همیشه با همان طرحی که اولین ... داده، سرجایش می ماند؛ مثل رفو کرن قالی که اگر نقش داشته باشد، می توان آن را دقیق رفو کرد، و الا ماهرترین رفوگرها نمی تواند یک ساتن یک دست و ساده را رفو کند. به قدری اینها پایبند به پرهیز از بیهودگی بودند که حتی در عزیزترین جا - ما عزیزتر از حرم حضرت رضا (ع ) که نداریم - حتی در آنجا هم به خود اجازه نمی دادند که چیزی بیهوده به کار ببرند. هرچیزی را که به نظر می آید تزیین است، می بینید که ضرورت داشته؛ منتها هنرمند مسلمان ایران سعی می کرده تا آنچه ضرورت داشته و ناگزیر بوده که آن را کار کند، به بهترین نحوی ارائه اش بدهد.
پوشش در ایران باید «دو پوشه» باشد، اعم از طاق چوبی و سنگی که با شیروانی ساخته اند، یا با طاق یا با گنبد. اینها باید دوپوش باشد، علتش هم این است که چون قالب نداشته اند، نمی توانستند زیرش را مرتب کنند. آن گنبد را مثل تابلو با کمال راحتی از پشت می ساخته و بالا می رفته و با آن طرز خیلی قشنگ کار می کرده و یک محفظه با عایق هوا هم می گذاشته. خانه های تهران تا 30، 40 سال پیش این گونه بود؛ مثلاً ما خانه ای داشتیم که سه دری های رو به حیاط با دو سقف داشت: یکی شیب دار و یکی هم با تیرهای نازکتر که یک طرفش 30 سانتیمتر بود و طرف دیگرش 60، 70 سانتیمتر. به این ترتیب آب پشت بام وارد ناودان می شد و لکه هم ایجاد نمی کرد و جلوی حرارت تابستان را هم می گرفت و در برابر سرمای زمستان هم سدی شدید بود. این را یا به صورتهای مختلف در می آورد که خودش زیباترین چیزهاست یا به صورت «کاربندی».
بعضی ها فکر می کنند که کاربندی را ساخته اند برای اینکه زیبا باشد؛ ولی علت واقعی این بوده که کار دیگری نمی توانسته انجام بدهد. اگر می توانست، قاب می بست. همان یزدی یا کاشی اگر می توانست، قاب می بست، قشنگتر هم بود. شاید او نمی توانسته، نه مصالحش را داشته و نه می توانسته آن کار را د، برای اینکه موریانه در همان روز اول کلکش را می کند. این است که با گچ و نی سقف دومی را می بسته. این جواب ... انی است که می گویند: «حالا نمی شود ... ی ساخت.» آن وقتی که هنوز ر تس را به ایران نیاورده بودند، من یادم است که صندوقهایی با نی می ساختند که شبیه به حصیر بود و بیشتر هم رشتی ها اینها را می ساختند. اینها را باید برداشت و ساخت، لازم هم نیست ف ... ش را از جای دیگری بیاوریم. خودمان الان ذوب آهن داریم، من نمی گویم از سیمان استفاده نکنیم، ولی چرا وقتی سیمان نداریم از جای دیگر بیاوریم؟ البته اگر لازم شد، حتماً باید سیمان به کار ببریم.
4- چهارمین اصل پیمون است. این کلمه معادل «م ... » است در زبانهای خارجی. «پیمون» ضوابطی بوده که یک بنای معمولی روستایی در یک روستای دورافتاده کرمان می توانست یک گنبد را با دهانه 10 متر آن گونه بسازد که بزرگترین معمار در پایتخت می ساخت. پس لازم نبود هر جایی یک ... بزرگ داشته باشد. در زمان شاه عباس، هزار کاروانسرا در ایران ساخته می شود. معروف است شاه عباس می خواست هزار کاروانسرا بسازد، اما ... ش می گوید: «999 تا بساز، برای اینکه هزار را آدمی می گوید و رد می شود، ولی 999 جلوه خاصی دارد!» من تا آنجا که شمرده ام و متوجه شده ام، تعداد این کاروانسراها 820 عدد است؛ اگرچه ... اب شده، ولی هست. همه اش هم متعلق به زمان شاه عباس نیست، بلکه به زمان شاه عباس دوم، شاه صفی و شاه تهماسب هم تعلق دارد. بالای آنها سر در دارد، این سردرها کاربندی می خواسته، آنها که نمی توانستند در بیابان برای ساختن هر کاروانسرایی یک ... بزرگ بگمارند. این ... از اصفهان راه می افتاد و تا بندرعباس می رفت و ر این مسیر به نظارت در ساخت و ساخت تمام کاروانسراها می پرداخت.
بنا هم با «پیمونی» که داشت، دیوار را بدون هیچ گونه اشکالی سوار می کرد. برای اینکه مثلاً در یک مستطیل 5*3 فقط می توان یک کار 12 در آورد. این فرمولی دارد که از آن نمی توان گذشت و این خود به خود بیرون می آید. خوشبختانه روی این مطلب کتاب خوبی به نام «هندسه در معماری ایران» نوشته شده است که این کار بندیها را نشان می دهد. همین طور پیمون و اندازه هایی که به هیچ وجه امکان اشتباه نداشته است یا مثلاً به آژندها و ملاط و اندودها و چیزهای چسباندنی روی کار می پردازد.
کاربرد «پیمون» با «فرمول» خیلی فرق دارد. فرمول همه چیز را یکنواخت می کند. این وقتی کار را انجام می‌داد، مطمئن بود که از لحاظ طرح و تناسب و محاسبه از هر لحاظی کارش درست است و طرح و محاسبه و اجرا را تواماً با کمک «پیمون» انجام می داد.
معماری ایران به رغم آنکه بعضی ها ادعا می کنند، هیچ گاه یک هنر خالص نبوده و همیشه با فن توامان بوده است. اصلاً «هنرمند» به ... انی می گفتند که ما الان به آنان «صنعتگر» می گوییم و آنهایی که با علم سر و کار داشتند، مثلا «استتیک» را جزو هنر می دانستند و به اینها برع ... می گفتند «صانع»؛ مثلاً ... ی که خوب نقاشی به کرده، به او «صانع» می گفتند.
 
یکی صنعتگر از چین، نام، فرهاد
غلام تو، ولی از خویش آزاد
 
به اینها صنعتگر می گفتند. هنرمند به ... انی می گفتند که کار صنعتی ند و به این خیلی اهمیت می دادند. در قدیم فنی بود شامل استتیک امروز به اضافه مصالح شناسی. معلوماتی در مورد جنس مصالح و ساختن و کاربرد اندودها و آژندها و اینها را روی هم رفته «نیارش» می‌گفته اند. هر جایی ضابطه خاصی داشته که همین نیارش تکلیفش را روشن می ساخته است؛ بنابراین معمار اشتباه نمی کرده و فرقش با «م ... » یونانی همین است.
5- اصل پنجم معماری سنتی ما همین به کارگیری نیارش است. این طور که بنده از اساتید زبان شناسی پرسیده ام، نیارش یعنی «آنچه بنا را نگه می دارد» این دو فن وقتی با هم مخلوط می‌شده، به آن «نیارش» می‌گفته اند و این محصول 60 سال کار مداوم و مستمر بوده است؛ یعنی دانشکده معماری قدیم ایران از پنج سالگی یک معمار شروع می‌شد تا وقتی به 60 یا 65 می رسید، تازه آنگاه ... می شد! گنبدی بود در ابرقو که درست از وسط ... اب شده بود. البته این گنبد الان بسیار خوب تعمیر شده است، حتی اندود هم ندارد که نشان بدهد این تکه تعمیر شده! این قشنگ نشان می‌دهد و بهترین کتاب است. اگر ... ی می خواهد درباره معماری ایران مطالعه کند، باید از این بناها دیدن کند. الان ... ی نیاز به طاق زدن ندارد، مگر جایی که واقعاً باید این کار را د. چرا در بلوچستان بناها را بی خودی با آهن و بتون بسازند؟ در آنجا اصلاً بتون نمی شود ساخت. یا با آهن برای چه بسازند؟ زمین هم که زمین خداست، دیوار را 9/5 متر هم بگذارند، هیچ مانعی ندارد! بنابراین هیچ دلیلی ندارد که در آن هوا با تیرآهن و بتون بسازند. آنجا را هنوز می توان همان گونه ساخت؛ منتها اصول را به بهترین نوع در نظر بگیرند، نه اینکه ادا در بیاورند، بازار شام نشود.
در یزد چهار گنبد مدرسه ضیائیه را داریم که مقارن حمله مغول ساخته شده و این جواب ... انی است که به این گنبد، گنبد مغولی می گویند. خیال می کنند چنگیز خان شیوه ساخت این گنبد را به ایران آورده است! حتی ... انی متاسفانه مثل ... عباس اقبال آشتیانی که خدا بیامرزدش، با همه دقتش در تاریخ مغول می‌گوید: «این گنبد به شیوه مغولی است.» در صورتی که این گنبد مقارن حمله مغول تمام شده بود. در «تاریخ جعفری یزد» می خوانیم که اینجا 613 ه.ق تمام شده است. یا مثلاً کاشیکاری معرق را که می گویند بعد از مغول رایج شده، در دوره‌های قبلی هم داشتیم، مثل دوره «قراختایی» که قبل از مغول در ایران بودند. مثالش گنبد سبز کرمان است که سردرش تقریباً شبیه مسجد کبود تبریز است و کاشیکاری معرق به این زیبایی دارد. اینها اشتباهاتی است که گردن ما انداخته اند. مثل قیر و گونی که همه خیال می کنند از فرنگ آمده، در نزهه القلوب راجع به قلعه اصطهبان می گوید که عضدال ... ه دیلمی فرمود برای اینکه آب است ... بیرون نرود، با دو توپ کرباس و سه لای زفت پوشاندند و بعد دیوارش را چیدند؛ یعنی قبل از همه، ما بناهایمان را عایق می کردیم. چه عایق رویش که با کاشی می کردیم و چه عایق زیرینش و از همه اینها بالاتر، زیرزمین‌های مقبره‌ای چغازنبیل - 1250پ، م - که اصلاً ملاطش با قیر است. ساختمان های دیگرش هم با اینکه با خشت است، اما اول در قیر طبیعی می خواباندند و بعد آن را می ساختند و بالا می آوردند. این هم شیوه گنبد سازی ما بوده است از خشت و هم استفاده از قیر و گونی.
حالا ملاحظه بفرمایید مسجدی را که با کوهی از آهن ساخته شده! وقتی با خشت آن بابا ساخته و هیچ ... هم تعمیرش نکرده گفته اند که پول ... ج مدرسه ضیائیه را درون گنبد گذاشته اند، که ... بزرگواری تکمیلش کرد. آنها فکر کرده بودند در زیر گنبد گنج است و به همین دلیل آن را ... اب ... د، و گر نه از آنوقت تا حالا کاری به آن نداشتند. تازه رویش هم فضله کبوتر است، که خیلی هم به ساختمان صدمه می رساند. در آنجا مقبره دو تن از بزرگان شیعه بود : علاء ال ... ه کاکویه و زنش. حالا آدم بیاید این زمانه با یک جنگل آهن، مسجدی بسازد، آن هم در شرایطی که کمبود آهن داریم، نباید این کار را ند. این را می گویند غیر ... ی! در حالی که این مدرسه به عنوان نمونه معماری ... ی مطرح شده است. این در معماری ... ی، کفر محض است، توهین به قرآن و به ... است!
6. اصل دیگر، درون گرایی است. ما می بینیم که تمام بناهای روی سکوی تخت جمشید دور یک حیاط است ؛ درست است که الان چیزی از آن به جای نمانده. آپادانا هم به صورت بیرونی است و مثل یک بالا خانه سردر است که در خانه‌های ایرانی رو به بیرون است و کاری به داخل ندارد، به خصوص آن تالار خشایارشا که الان موزه و کتابخانه تخت جمشید است. ملاحظه بفرمایید که چه وسواسی به کار برده. این که می گویند کاخ مرکزی، درست همان «کریاس» خانه است، با یک راهروی پیچ دار به حیاط می آید و بعد به ایوان وارد می شود، جلویش بسته است. بعد به حیاط خلوت می رود و مجدداً به راهرویی که دارای 6 اتاق است و در خودش دستشویی و پستو هم دارد، می رسد. اگر ... ی قدری کاوشگر باشد، باید خیلی زحمت بکشد تا یکی از اصحاب اندرونی را ببیند، این مساله همیشه بوده. دیگر اینکه آدم می خواهد در خانه اش راحت باشد و هر چه می خواهد، د؛ مثلاً بنده دلم می خواهد بنشینم کنار حوض خانه ام و چایی بخورم، پیژامه هم پایم باشد و یک پیراهن تکه و ... هم تنم کنم؛ نمی خواهم هیچ ... از خانه روبرو نگاهم کند و ببیند چه می‌کنم. انسان به این درون گرایی احتیاج دارد. هنرمندان ایران هم مثل عرفا به درون بیشتر از برون توجه داشتند و این هم باز یک مساله مذهبی است وانسان باید در خانه یا کلاس یا محل کارش آرامش داشته باشد و حواسش پرت خیابان و این بر و آن بر نشود. «مدرسه میرزا جعفر» را در نظر بگیرید، شما فکر می کنید در این حجره هایی که رو به میدان است، با توجه به جمعیتی که در اطراف می آیند ومی روند، طلبه می تواند درس بخواند؟ مسلماً اگر مطالعه یم، می بینیم آنهایی که اتاقشان رو به حیاط است، درسشان بهتر از آنانی است که حجره هایشان رو به خیابان است.
بعضی ها خیال می کنند که پس از آمدن ... به ایران موضوع حجاب پیش می آید، در حالی که چنین نیست. اولاً حجاب پیش از ... هم در ایران بوده؛ حجاب زرتشتی ها خیلی مفصل است. در مورد زن‌های هخا کلمه «پردگی» همه چیز را می رساند؛ یا مثلاً آن داستانی که مبنای کتاب «استر» است. در هر صورت آن موقع هم این موضوع بوده و به همین مناسبت امری است که در همه جای ایران مطرح بوده، حتی در شمال ایران که پوشیده از جنگل است. اگر خانه های قدیمی را در بابل و آمل و لاهیجان و تنکابن نگاه کنید، در می ی د که عیناً بدین گونه است که گفتم. این برای آن است که وقتی شب شد، آدمی سلطان خود باشد. اینکه می‌گویند چهار دیواری اختیاری، و در کتب لغت آن را کاخ اختصاصی ترجمه کرده اند، هیچ معنای این چنینی ندارد، بلکه معنایش نهانخانه وخلوتخانه است که به آن «اسپرلوس» یا به قول یزدی‌ها «اسپردلوس» یعنی جدا شده، آزاد و گستاخ می گویند؛ یعنی یک جای جدا شده آزاد. همشهری های مابه مقاطعه «اس ... » می گویند و به ... ی که سهم خاصی دارد، می گویند :«نبودی، اس ... ات را جا گذاشتیم.» یعنی سهم جدا شده ات را. این چیزها مردم دوست داشتند و هیچ اهمیتی به خارج نمی دادند. می بینید که خانه واقعاً یک نیمه کاخ است یا شاید از کاخ هم قشنگتر باشد.
بنا در دنیا دو جور است : یک وقت مثل قفسی است که در وسط باغی گذارده اند واز آن روزنهای گشاده اش می شود مناظر اطراف را دید؛ در شرق و غرب و شمال و جنوب ایران به خاطر طبیعت و اقلیم منطقه شان چنین جاهایی وجود دارد. در ایران اگر می خواستیم چنین بنایی بسازی، فرض بفرمایید در ماهان کرمان، این حیاطهای بهشت مانند مثل مقبره شاه نعمت الله ولی را می خواستند در یک سطح بزرگتری درست کنند، مگر امکان داشت؟ ولی آن حیاط کوچک و متناسب را می توان به این صورت زیبا در آورد. ... ی هم که این کار را کرده، با نیت خیر بوده و فکر می کند که مسجد اگر گنبد نداشته باشد، مسجد نیست. پیشتر، یک دهانه 10 یا 15 متر را غیر از اینکه با گنبد بپوشانند، هیچ راه دیگری نداشت. مجبور بودند با استفاده از پیشرفته ترین تکنیک ها این گنبد را بسازند و می بینیم که تا حالا هم دوام داشته است؛ ولی الان یک دهانه 60 یا 120 متری را با کمال راحتی می زنند.از مردم داری بیرون آمدن و دروغ گفتن یک گناه نابخشودنی است.
 
ایران و یونان
من نمی خواهم هنر یونانی را که می گویند پیشرفته‌ترین و مادر همه هنرهاست، تخطئه کنم؛ ولی بد نیست مطلبی را که پروفسوری یونانی گفته، بازگو کنم. او گفته بود: «من توصیه می کنم هر ... می خواهد بناهای باستانی را ببیند، اول یونان را ببیند و بعد ایران را.» پرسیده بودند : «چرا؟» گفته بود: «اگر اول به ایران برود، می تواند دو بنا را که هر دو به یک کار می آمده و در یک زمان و شاید به دست یک نفر هم ساخته شده باشد، ببیند که شباهتی به هم ندارد.» واقعاً هم این گونه است، ما این همه مسجد داریم. کدام اینها به یکدیگر شباهت دارند؟ یا مثلاً بناهای زمان ساسانی، هیچ دو بنایی به یکدیگر شباهت ندارند، یا مثلاً همین چهلستون قزوین حتی در دو گوشه اتاق این بنا شبیه به هم نیست. معماری ما تا این حد تنوع دارد؛ ولی در یونان بدون اغراق همه اتاقها یک مستطیل است که دو ردیف ستون در دو طرفش قرار گرفته است. البته نمی توان منکر هنرشان که فوق العاده عالی است، شد ؛ ولی این یکنواختی را «م ... » به وجود آورده است.
یادم است در سالهای 1318 و 19 که ما دانشکده هنرهای زیبا بودیم، بچه ها را وادار می ... د که از روی آثار کلاسیک کپی بردارند. ستونهای دروه یونیک دوریک، کورنتیان و غیره اصلش از ایران است ؛ منتها اینجا موقعیت پرورش نداشته، متروک شده و فقط به صورت یک سمبل در ساختان ها در آمدهاست ؛ ولی در آنجا پیشرفت کرده، چون با وسایلشان متناسب بوده است. اینجا وقتی که می خواستند بنایی را طرح کنند، بچه هایی را که پروژه می دادند، وادار می ... د که از همین چیزهای کلاسیک طرح کنند؛ مثلا یک بنای سه طبقه یا چهار طبقه بوده، پایینش باید توسکان باشد، بعدش دوریک، بعدش یونیک و آ ... سر هم کورنتیان. گاهی اوقات اتفاق می افتاد که مثلاً طبقه چهارم به 6 متر ارتفاع می رسید! کار دیگر هم نمی شد انجام داد؛ چون «م ... » است و نمی شد آن را به هم بزنند، در صورتی که درایران امکان ندارد بناهای ... ی اش دو تا طارمی نامناسب داشته باشد. هر چیزی متناسب با قاعده خودش است و همه اش هم «پیمون»؛ این تفاوت «م ... » با «پیمون» است.
وقتی ... ی می خواهد یک شهرک تازه بسازد، فکر نکند که وقتی می‌گویند: « ... ی بساز»، یعنی طاق و گنبد بزن و درجایی که اصلاً خاک ندارد، آجر بپز! ... ی بودنش یعنی این که اگر در خوزستان و گرد می‌خواهی خانه بسازی، حتماً سقفش دو متر باشد؛ حتماً جایی باشد که مسائل درون گرایی را در نظر بگیری؛ مصالحش را تا حد امکان از محل تهیه کنی، چیز بیخودی نسازی. اگر فرنگیها می گویند: « چون شما تختخواب نداشتید، اتاق خوابهایتان را کوچک می ساختید.» از ایشان بپرسید که : «جای خشکی مثل کاشان یا یزد، تختخواب به چه کار می آید؟» حالا ... ی نمی گوید که حتما این گونه زندگی کن، مگر ژاپنی ها این کار را نمی‌کنند؟ شما هتل ژاپنی را ببینید، واقعاً به اندازه یک قوطی است. این است که وقتی این مسائل را در نظر بگیرند، هر جوری بیافرینند و با هر چه بسازند، معماریشان ... ی است.
 


کلمات کلیدی مرتبط:
بخشی از مطلب ,از چهار مکتب معروف هنر ... ی، مکتب ایرانی ... از همه وسیعتر است. آن سه مکتب دیگر که خیلی هم بارور است، یکی «مکتب مصر» است که مرکزش مصر است و بر مبنای معماری قدیم مصر استوار است. درباره این مکتب بسیار زیاد صحبت شده، چه به وسیله مصریها و چه به وسیله خارجی‌ها که در این زمینه خیلی کار ک,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت تاریخچه کاشی در ایران
معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی چفد
پاو ... وینت بررسی نقوش اسلیمی
پاو ... وینت بررسی معماری مساجد و ابنیه در عصر ... صلی الله علیه و آله و سلم
پاو ... وینت مسجد جلوه گاه هنر ... ی
پاو ... وینت راز گره‌های هندسی ... ی
پاو ... وینت بررسی تاریخچه مناره در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی گنبد ایرانی و جایگاه آن در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی مشخصات بنیادین معماری ... ی ـ ایرانی
پاو ... وینت بررسی معماری مسجد جامع یزد، شا ار معماری ... ی با ایوان رفیع
پاو ... وینت بررسی معنای رویکرد به ... در معماری ... ی ـ ایرانی
پاو ... وینت بررسی سیر تاریخی بناهای حرم حضرت معصومه(س)
پاو ... وینت بررسی مفهوم معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی معماری مکروه در معماری ... ی
پاو ... وینت بررسی ... وم وجود آب در اماکن مقدس
پاو ... وینت بررسی معماری سامانیان
پاو ... وینت بررسی گرافیک در معماری ... ی
پاو ... وینت مسجد ... مطالعات ... ی قطر -مسجدی با معماری نوین
پاو ... وینت هنر کاشیکاری ... ی در قم
برچسب ها : پاو ... وینت بررسی اصول معماری ایرانی ... ی - معماری , ... ی ,است، ,اینها ,پاو ... وینت ,گنبد ,پاو ... وینت بررسی ,معماری ... ی , ... ی پاو ... وینت ,برای اینکه ,معماری ایران , ... ی پاو ... وینت برر
پاو ... وینت بررسی اصول معماری ایرانی ... ی معماری , ... ی ,است، ,اینها ,پاو ... وینت ,گنبد ,پاو ... وینت بررسی ,معماری ... ی , ... ی پاو ... وینت ,برای اینکه ,معماری ایران , ... ی پاو ... وینت برر
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket

پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket



تاریخ ایجاد 01/12/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 5800 تومان     تعدادمشاهده  3


پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket
 
بخشی از مطلب
بکت در8 اوت 1902 در سیاتل متولد شد و در مدارس محلی تحصیل نمود. او به احتمال زیاد از طریق خانواده اش به سمت معماری کشیده شده است . پدر و برادرش ساختمان ساز بودند. بکت تحصیلات رسمی خود را در ... واشنگتن گذراند، جایی که او با مدرک لیسانس در رشته معماری در سال 1927 فارغ ... حصیل شد. پس از تحصیل درمدرسه پردازش هنرهای زیبا در fontainbleau  فرانسه به مدت یک سال، چندین سال به عنوان طراح تازه کار برای شرکت هایی در ... و زادگاه مادری خود سیاتل کار کرد.
 
همکاری بکت با همکلاسی اش و ... ر واردمن در سال 1930 شکل گرفته است. در آن سال او امتحان معماران استان را گذراند. این دو بلافاصله شروع به دریافت پروژه هایی در داخل و اطراف سیاتل ... د. ... ب و کار خوب پیش رفت و در تابستان سال 1932 این شرکت به ساختمان meany هتل نقل مکان کرد. طرح های در محدوده زمانی معین در یک آرایه ای از سبک عجیبش ، از هنر دکو ادموند meany هتل گاراژ ( 1931 )؛ به یک خانه به سبک کیپ کد برای فرد هارلی (1930) در محله laurelhurst . به یک خانه در احیای سبک خانواده سلطنتی تئودور برای h.o. کامپتون (1931) در محله سرو پارک  از جمله فعالیت های او در این دوره بود.
بنا به گزارش، بکت و واردمن در سال 1933 به ... نقل مکان ... د وبا همکاری معمار ... ی چار ... اف. پلامر شرکت خود را تأسیس نمودند. این سه تبلیغات محلی قابل توجهی با  بردن جایزه برای طراحی سالن پان پاسیفیک در سال 1935 به راه انداختند ، که تسهیل ورود آنها به دایره های هالیوود را به دست آورد. سال های بعد به طراحی یک سری از پروژه های مس ی برای ستاره های سینما از جمله جیمز کاگنی ، سزار رومرو و رابرت مونتگمری پرداختند که در سبک های دوره احیای سنتی اجرا می شدند.
 
در سال 1939 پس از مرگ پلامر شرکت به واردمن و بکت تغییر نام داد ، شرکت رونق و در دوران جنگ جهانی دوم گسترش یافت. با تکمیل پروژه های مسکن عمومی و دفاع ، موقعیت خود را به خوبی برای رونق ساخت و ساز پس از جنگ در منطقه ایجاد کرده بودند. واردمن و بکت فعالیت خود را از اواسط تا اوا ... 1940 در جنبه های گوناگون از سبک های مدرن و بین المللی پیش گرفتند.
 
در زمان کار با و ... ر واردمن در 1930 ، بکت فلسفه " طراحی کل " را مطرح نموده، که این فلسفه رویکرد هدایت شرکت او را پس از آن در پیش گرفت. او مشتریان را برای صدور اجازه به شرکت برای کنترل تمام جنبه های طراحی تشویق می کرد. از جمله برنامه ریزی جامع سایت ، جنبه های فنی، امور داخلی و پس از اتمام ، تجهیزات و محوطه سازی  به طوری که یک ساختمان واحد و منسجم شود. مرکز موسیقی ... ممکن است به خوبی منع ... کننده تحقق کامل ترین فلسفه بکت باشد. هیئت بکت یا طراحی و یا سفارشی طراحی شده بود ، همه از مبلمان داخلی و لوازم جانبی ، فرش ، علامت، وسایل روشنایی، ظروف لب تخت و حتی منو ها و بروشور های تبلیغاتی واطلاعیه ها.
 
پروژه های شناخته شده آنها شامل فروشگاه بولاک گروه در پاسادنا (1944) و ساختمان های عمومی برای نفت (1946) و بیمه (1947) در ... . پس از مرگ نا به هنگام واردمن در سال 1949 ، بکت شرکت را با عنوان ولتون بکت و همکاران پذیرفت. با افزایش رشد شرکت، این شرکت به یکی از بزرگ ترین شرکت های معماری در ایالات متحده ، که دفتر مرکزی آن در ... و دفاتر دیگر آن در سان فرانسیسکو، نیویورک، هوستون و شیکاگو قرار داشت.
 
ولتون بکت و همکاران به تکمیل متعدد پروژه های شناخته شده و با مشخصات بالا در اطراف ... پرداختند، از جمله از اواسط قرن بیستم و به عنوان جلوه ی مدرنیسم ساختمان سوابق کاپیتول ( 1954-1956 ) و گنبد سینراما ، اولین گنبد متشکل از سطوح هندسی بتنی در جهان (1963 - 1964) . آنها همچنین مسئول هتل بورلی هیلتون (1955) ، یادبود ورزش میدان جنگ ( 1959)، ساختمان تم فرودگاه بین المللی ... ( سال 1962، با پریرا و لاکمن و پل آر. ویلیامز ) ، و ساختمان اداره فدرال در ... بودند (1966 ، با پل r. ویلیامز و ac مارتین و همکاران ) .
 
ولتون بکت در سال 1948 به عنوان کارشناس ارشد برنامه ریز برای ... لس آنجلس (ucla) انتخاب شد و به عنوان معمار ناظر ... تا سال 1968 ادامه داد. در ucla ، ولتون بکت از نزدیک با رالف d. کرنل ( بعد کرنل،  bridgers and troller ) کار می کرد و با او در نظارت بر معماری منظر برای ... و شرکت در تعدادی از پروژه های مستقل، مانند مرکز اجتماعات پومونا و شرکت فورد موتور در دیربورن همکاری می کرد. بکت به عنوان همکار از موسسه معماری ... در سال 1952 انتخاب شد.
بکت در ... در16 ژانویه 1969 درگذشت و شرکت توسط پسر او، مک دونالد در نظر گرفته شد. در سال 1987، با شرکت الربی مشارکت کرده  و همکاری شرکت ادغام شده الربی- بکت تا پایان سال 2009 ادامه داشت ، تا زمانی که آن را توسط aecom به دست آورد . در حال حاضر شرکت ellerbe بکت ، به عنوان aecom شناخته شده است.
 
v    سبک بکت
 
او یکی از معماران سبک بین المللی بود. سبک بین‌المللی یا شیوه بین‌المللی نام شیوه‌ای در معماری مدرن است که در بین سالیان ۱۹۲۰-۱۹۳۰ در اروپا و ... پایه گذاری گردید. ویژگی‌های مدرنیسم را در سرتاسر جهان بر اساس ویژگی‌های مشترک شناسایی و تعریف و طبقه بندی می‌کرد. که نتیجه آن تمرکز بیشتر بر ویژگی‌های سبک شناسی هنر مدرن بود.
آنها سه اصل مختلف را تعریف ... د که عبارت بودند از:
تجلی حجم به جای جرم، تاکید بر تعادل به جای تعصب بر تقارن و عدم بکار بردن پیرایش و زیور
 
v    ویژگی طرح های بکت
 
در ساختمان های بکت از مواد غیر معمول در نما از قبیل کاشی و سرامیک و شبکه سازی فولاد ضد زنگ، الگوهای تکراری هندسی، و تاکید برسنگینی در دیوارهای پوشیده از سنگ طبیعی، به ویژه سنگ تراورتن و سنگ فرش استفاده می شود.
 
v    آثار بکتفهرست گسترده ای از فعالیت های بکت شامل :
سالن پان اقیانوس آرام (pan-pacific auditorium)  ( نابود شده توسط آتش ) ، ... ، 1935
ساختمان ( jai alai) مانیل ( ت ... یب ) ، مانیل، فیلیپین ، 1939
pegasus ، ... ، 1949
هتل بورلی هیلتون ( beverly hilton ... el) ، بورلی هی ... ، 1953
مرکز پزشکی رونالد ریگان ucla (ronald reagan ucla medical center) ، ... ، 1953
مرکز پارکر( parker center) (که قبلا ساختمان مدیریت پلیس بود) ، ... ، 1955
ساختمان سوابق کاپیتول (capitol records building) ، ... ، 1956
سالن اجتماعات سانتا مونیکا (santa monica civic auditorium)، سانتا مونیکا، 1958
 
 
هتل رایگان سوماتریپتان ای هابانایی ( ... el tryp habana libre) ، هاوانا، کوبا، 1958
نیل ریتز کارلتون (the nile ritz-carlton, cairo) ، قاهره، مصر ، 1959
هتل شرایتون دالاس (,sheraton dallas ... el) ، دالاس، 1959
مرکز کایزر(kaiser center) ، اوکلند، 1960
موزه خودرو پترسن (petersen automotive museum) ، ... ، 1962
فضای داخلی فرودگاه بین المللی جدید ... ، 1962
 
گنبد سینراما (cinerama dome) ، ... ، 1963
شهر قرن (century city) ، ... ، 1963
 
ساختمان ا ... ان موبایل، هیوستون ، تگزاس،1963
 
مرکز شهری پرتغال(orange civic center) ، 1963
بانک ملی هارتفورد (hartford national bank) ، هارتفورد، ct 1963
فرودگاه بین المللی mccarran ، لاس وگاس، nv 1963
ساختمان فدرال(federal building)، ... ، 1964
مرکز موسیقی ... (los angeles ... center) (مرکز رسمی هنرهای نمایشی ... ) ، ... ، 1964
پاویون جنرال الکتریک (general electric pavilion) ، نیویورک، 1964
 
پاویون pauley در ucla (pauley pavilion at ucla) ، ... ، 1965
برج خلیج زندگی(gulf life tower) (در حال حاضر به عنوان برج riverplace شناخته می شود) ، ج ... ون ویل ، فلوریدا، 1967
برج زیرا ... (xerox tower)، روچستر ، نیویورک، 1967
سالن شهر(city hall) ، پومونا، 1969
 
 
 
ساختمان زندگی عادلانه (equitable life building) ، ... ، 1969
800 wilshire ، ... ، 1970
 
پلازای pnc (pnc plaza ) ، لوئیزویل ، 1971
اقامتگاه مدرن دیزنی (disney's contemporary resort) ، دریاچه buena ویستا ، 1971
مرکز گالری ورچستر (worcester center galleria) ( ت ... یب 2012) ، ورچستر ، ma ، 1971
برج چیس (chase tower) ، ققنوس ، 1972
 
سالن بزرگ یادبود سربازان ناسائو (n ... au veterans memorial coliseum)، نیویورک ، 1972
مناطق مرکزی (regions center) ، بیرمنگام، 1972
کتابخانه مرکزی گلندیل (glendale central library) ، گلندیل ، 1973
خیابان100  تابستان(100 summer street) ، بوستون ، 1974
برج مراسم (reunion tower)، دالاس ، 1978
یک میدان- بازار (one market plaza,) ، سان فرانسیسکو، 1972
 
 
 
پروژه های ولتون بکت
 
سالن پان اقیانوس آرام
 
pan-pacific auditorium
... ، 1935
 
 
 
سالن پان اقیانوس آرام یک نقطه عطفی در ساختار منطقه فایرف ... از ... ، کالیفرنیا می باشد. برای بیش از 35 به عنوان مکان برتر برای وقایع عمومی داخلی در ... شناخته می شد. این مرکز در سال 1972 بسته شد. در سال 1978 سالن پان اقیانوس آرام در ثبت نام ملی اماکن تاریخی گنجانده شد اما 11 سال بعد ساختار های چوبی وسیع آن در آتش سوزی نابود شد. به عنوان یکی از بهترین نمونه های معماری ساده مدرن در ایالات متحده ، نمای سبز و سفید وجوح غربی، 228 فوت ( 69 متر) طول داشت. نما به طور گسترده ای شناخته شده است ودارای ساختارهای چوبی راست تا حدی شبیه به سالن تربیت بدنی بود. سالن اجتماعات دارای 100،000 فوت مربع ( 9300 m2 ) مساحت و6000 صندلی بود.
 
ساختمان سوابق کاپیتول
 
capitol records building
 
اسم های مشابه دیگر     برج کنگره سوابق
                             برج ساختمان کنگره
                اطلاعات عمومی
نوع                        دفاتر تجاری
سبک معماری            معماری googie
سایت                      خیابان 1750واین ، ... ، کالیفرنیا
آغازساخت و ساز               1955
اتمام ساخت و ساز              1956
ارتفاع                        آنتن منار 46 متر (151 فوت)
               جزئیات فنی
تعداد طبقه                      13
آسانسور و بالابر / آسانسور   2
طراحی و ساخت و ساز       معماری ولتون بکت و همکاران
 
ثبت بنای تاریخی فرهنگی ...
تعیین: 2006 نوامبر 15
مرجع شماره 857
 
ساختمان سوابق کاپیتول ، همچنین به عنوان ساختمان کنگره برج سوابق شناخته شده است، در منطقه ساخت و ساز تجاری و تفریحی بلوار هالیوود است که در هالیوود ... واقع شده است. این ساختمان یک برج سیزده طبقه است که توسط ولتون بکت طراحی شده است و یکی از نقاط دیدنی در شهرستان است. [4] ساخت و ساز پروژه در سال 1955 آغاز ودر آوریل سال 1956 به اتمام رسید. این ساختمان در فهرست اماکن تاریخی ثبت شده در ... گنجانده شده است.
طراحی ساختمان بر پایه طرح مقطع تحصیلات تکمیلی لئو نیدورف که به عنوان معمار اصلی، طراحی اولین ساختمان اداری دایره رادر سن 24 سالگی بر عهده داشت. سایبان گسترده ای منحنی بیش از پنجره ها در هرطبقه و سنبله های بلند در حال ظهور از بالای ساختمان تنها بر حسب تصادف شبیه به یک پشته از پرونده بر روی صفحه گردان بود. طبقه همکف که یک ساختار جداگانه مستطیل شکل است، پس از اتمام به برج پیوست.
این برج شامل 13 طبقه و دارای 150 فوت (46 متر) ارتفاع بر اساس محدودیت منطقه ای بود. محدودیت ارتفاع بعد در سال 1956 برداشته شد. طبقه 13 از برج "سطح اجرایی" است و "e" در دو دستگاه آسانسور ساختمان نشان داده شده است.
نور چشمک زن در بالای برج بیانگر کلمه "هالیوود" در کد مورس است و تا اززمان افتتاح ساختمان در سال 1956 فعال است. این ایده رئیس ساختمان کنگره ، آلن لیوینگستون بود که می خواست ماهرانه وضعیت ساختمان کنگره را به عنوان اولین کمپانی ضبط موسیقی با یک پایه در سواحل غرب تبلیغ کند.
ساخت ساختمان های استودیو کاپیتول، امکانات ضبط شامل یک اتاق اکو طراحی شده توسط نوازنده گیتار لس پاول، را دارا بود.
 
در سپتامبر 2006، emi اعلام کرد که برج و محدوده مجاور آن برای 50 میلیون دلار به توسعه مستقر در نیویورک فروخته شده بود. در نوامبر 2012، استیو بارنت به عنوان رئیس جدید و مدیر عامل شرکت از گروه موسیقی کاپیتول و این شرکت اعلام کرد که دفتر او به خارج از ساختمان منتقل می شود.
 
گنبد سینراما
 
cinerama dome
 
... ، 1963
 
 
محل استقرار         بلوار 6360 غروب آفتاب در هالیوود، کالیفرنیا
نوع بنا                تئاتر داخل سالن/ ...
افتتاحیه               7 نوامبر 1963
... بنای تاریخی فرهنگی
تعیین : 1998 دسامبر 18
مرجع شماره 659
 
گنبد سینمارا یک سالن نمایش ... و تئاتر است که واقع در 6360 بلوار غروب آفتاب در هالیوود، کالیفرنیا می باشد. توسعه دهنده اصلی شاول بود.
در فوریه سال 1963، شرکت سینمارا از طراحی کاملا جدید سالن تئاتر خود ... برداری کرد. آنها گنبد را متشکل از سطوح هندسی توسعه یافته توسط wfs طراحی ... د که هزینه ساخت آ نصف سالن های معمولی بود و می توانست در نیمی از زمان ساخته شود. زمان کل ساخت و سازبر اساس گزارش 16 هفته بوده است. سقف گنبدی شکل شامل 316 پانل های پیش ساخته بتنی ( اکثرا شش ضلعی ) در 16 الگوه  با وزن برخی £ 3200 ( 1500 کیلوگرم ) . پانل پنج ضلعی اول در تاریخ 29 آگوست قرار داده شد و بقیه باید بیش از 4 هفته نصب شده باشد.
پیش از این، سینمارا به عنوان پیشگام در فرایند سه پروژکتور آن شناخته شده بود. از سال 1963 تا سال 2002 ، گنبد سینمارا هرگز ... با فرایند سه پروژکتور را نشان نداد .
با صفحه نمایش گسترده 86 فوت (26 متر)  ، آ تیک پیشرفته و قابلیت ... 70mm ، گنبد سینمارا برای اولین ... و " رویداد " نمایش آن مورد استقبال قرار گرفت. اما در اوا ... 1990 ... ب و کار نمایشگاه تصاویر متحرک به نفع سینما متعدد از رونق افتاد و شرکت تئاتر اقیانوس آرام یک برنامه برای عوض ... گنبد به عنوان بخشی از یک مرکز ... ید - سینما پیچیده ارائه کرد. اما با مخالفان طرح تبدیلی مواجه شد و با وجود مشکلات فروان گنبد حفظ شد و در سال 1998 به عنوان بنای تاریخی فرهنگی اعلام شد 
در سال 2002 پس از دو سال بسته شدن ، گنبد سینمارا به عنوان بخشی از یک مجموعه 14 صفحه نمایش به نام arclight سینما ، بخشی از شرکت تئاتراقیانوس آرام بازگشایی شد. این گنبد اساسا بدون تغییر باقی مانده هر چند پیشرفت وجود داشته است ، به ویژه در آ تیک . اما برای اولین بار ، گنبد سینمارا شروع به نشان دادن ... در قالب سه پروژکتور کرد . این یکی از تنها سه جمله تئاتر در جهان امروز است.
 
شهر قرن
 
century city
 
  ... ، 1963
 
century city on january 25, 2009
 محل س ت در غرب ...
 
شهر قرن ۱۷۶ تار منطقه تجاری و مس ی در منطقه غرب ... کالیفرنیا است.
 
ااین محله توسط کمپانی 20th century fox  برای استفاده در ساخت تصاویر متحرک توسعه داده شد و اولین ساختمان آن در سال 1963 افتتاح شد. با وجود دو مدرسه خصوصی در محله این محله فاقد مدرسه عمومی می باشد اما از جنبه اقتصادی وجود یک مرکز ... ید، برج های ... ب و کار ، و استودیو فا ... حائز اهمیت است .
با توجه به پروژه نقشه برداری la از ... تایمز، شهر قرن در شمال شرقی و شرق به مرز بورلی هی ... ، در جنوب شرقی و جنوب تپه cheviot ، در جنوب غربی و غرب به غرب ... و در شمال غربی توسط وست وود احاطه شده است.
 
طرح بکت در سال 1957 ... برداری شد ودر سال 1963 اولین ساختمان دروازه غربی شهر قرن کامل شد و به دنبال آن در سال بعد هتل قرن پلازا توسط مینورو یاما ... ی ساخته شد.
 
اقامتگاه مدرن دیزنی
 
disney's contemporary resort
 
 دریاچه buena ویستا ، 1971
 
 
file:disneys-contemporary-resort.jpg 
 
توچال معاصر دیزنی ، در اصل به نام هتل خلیج تمپو شناخته می شد و در 1 اکتبر 1971 افتتاح شد.این مکان تفریحگاه و ... دیزنی در خلیج دریاچه فلوریدا است که بسیار لو ... می باشد.
 
 
هتل تفریحی معاصر یکی از دو اقامتگاه تفریحی واقع در ملک و ... دیزنی است که در سال 1971 افتتاح شده است. قبل از ساخت و ساز بزرگ هتل و آبگرم دیزنی در فلوریدا این تفریحگاه گل سرسبد این مجموعه در نظر گرفته شد.
 
 
برج معاصر، برجسته ترین چهار ساختمان مستقل تفریحی است که به صورت تک قاب هایی با دیوارهای خارجی با شیب به داخل دهلیز درونی ساخته شده است. این طرح با همکاری دیزنی، شرکت فولاد ایالات متحده ... و معمار ... ی ولتون بکت ساخته شده است. برای ساختن این ساختمان، فریم های فولاد در سایت ها و اتاق های پیش ساخته م ... ار ، طراحی شده توسط معمار کالیفرنیا دونالد و ... لر ساخته شد و به محل توسط جرثقیل حمل شد.
 
 
در سال 2005 آغاز و در سال 2009 به پایان رسید. این پروژه در قسمت ل اصلی و تمام اتاق های مهمان ، چند رستوران و مغازه ی هدیه به صورت کاملا مطابق با اطلاحات روز ساخته شد وجبهه شمالی هتل برای ساخت و افتتاح برج خلیج دریاچه ت ... یب شد.
برج معاصر دارای امکانات کلیدی تفریحگاه ها می باشد از جمله دربان خدمات مهمان . تالار اصلی ، به نام گراند کانیون محل اجتماع ، در برج اصلی و خانه رستوران ها و مغازه ها واقع شده است. 383 اتاق مهمان خط دیوارهای خارجی این برج معاصر را می سازد. و ... دیزنی سیستم مونوریل جهانی را از طریق این ساختمان اجرا می کند و یک ایستگاه ترن آویزان شده در اینجا برای مهمانان تفریحگاه واقع شده است. تزیینات دیوار محل اجتماع، موزاییک چند طبقه طراحی شده توسط بلر است . یک واحد سه طبقه ای در سمت جنوب از برج ها و خانه های اضافی 250 اتاق است. مرکز کنوانسیون به تفریحگاه اضافه شد و در 11 نوامبر سال 1991، با بیش از 90،000 فوت مربع ( 8400 m2) از فضای کنوانسیون افتتاح شد. در اکتبر سال 2007 ، تفریحگاه برنامه اسکان سبز فلوریدا را دریافت کرد.
 
 
اتاق اصلی برج در یک ساختمان تک ق قرار دارد که از طریق مونوریل اجرا می شود .اتاق باغ جنوب به عنوان یک قطعه مجزا از تک قاب عمل می کند. برخی از بخش های این برج دارای دیدگاه هایی به خلیج دریاچه می باشد. دیزنی اعلام کرد که کل طبقه چهاردهم به یک موضوع بهداشت و سلامتی تبدیل شده بود، با یک استودیوی خصوصی یوگا، منوها ، طراحی سفارشی و خدمات دربان، به جذب مسافران برای مراقب از سلامت خود . اتاق مهمان با کف طبقه بامبو، بالش و تشک کم حساسیت زا ، دستگاه ورزشی، و جداول ماساژ مجهز شود . این طرح در نهایت گیریم و به روز شده برگزار نشد .
درطبقه پانزده سرویس کامل رستوران و غذاخوری واقع شده است.
 
هتل بورلی هیلتون
 
 beverly hilton ... el
 
بورلی هی ... ، 1953
 
 
تعداد طبقه           7   
معمار          ولتون بکت
توسعه          کنراد هیلتون
تعداد اتاق         570
تعداد سوئیت      101
تعداد رستوران    3
 
بورلی هیلتون هتل در8.9 تار ( 3.6 تار ) اموال در تقاطع wilshire و سانتا مونیکا بلوارها در بورلی هی ... ، کالیفرنیا واقع شده است. بورلی هیلتون میزبانی بسیاری از جوایز را برعهده دارد ، منافع موسسه خیریه و سرگرمی و صنعت تصاویر متحرک حوادث ، و شاید بهترین راه حل به عنوان خانه جوایز سالانه گلدن گلوب شناخته شده است.
 
کنراد هیلتون بورلی هیلتون در سال 1953 افتتاح شد. طرح هتل ولتون بکت به عنوان نمونه ممتاز ویژه با 582 اتاق طراحی شده است.
 
از سال 1961 ، سالن بین المللی هتل میزبان مراسم جایزه گلدن گلوب ، سالانه توسط انجمن مطبوعات خارجی هالیوود معرفی شده اند.
 
ساختمان ا ... ان موبایل
 
exxonmobil building
 
 
 
نام یک برج مرتفع در هیوستون در تگزاس است. این برج در ۱۹۶۳ ساخته گردید، و ۱۸۵ متر ارتفاع دارد، که در سال ۲۰۰۹ هفدهمین برج بلند شهر بود.
 
معمار این برج مدرنیستی سبک بین‌المللی، گروه ولتون بکت است.[۱]
 
این ساختمان، متعلق به شرکت ا ... ان موبیل در هیوستون است.
 
گفته شده که دو طبقهٔ بالای این ساختمان همواره برای میهمانی‌های اعضای باشگاه نفت شهر (petroleum club) رزرو شده است.
 
v   جوایز
 
جایزه برای طراحی سالن پان پاسیفیک در سال 1935
 
aia award of merit - tradewell market, burien


کلمات کلیدی مرتبط:
پاو ... وینت ,زندگینامه ,آثارمعماری ,ولتون دیوید بکت ,welton david becket ,کارهای بکت ,معمار خارجی ,مشهورترین معمار ,معمار امریکایی ,برترین معماران ,معماری معاصر جهان ,ولتون دیوید بکت ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت زندگینامه و آثار دانیل هادسون برنهایم
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت موسس - شهرساز امریکایی robert moses
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت ازرا پارک - جامعه شناس شهری
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری بروس گاف bruce goff
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری دان اری ... ون don erickson
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری جیمس و ... ر چاپمن تیلور james walter chapman taylor
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ویلم مارینوس دودک willem marinus dudok
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری اونیل فورد o’neil ford
پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz
پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اسکار کاوفمن oskar kaufmann
پاو ... وینت زندگینامه و آثار ادوارد کلینگ ورث edward killingsworth
پاو ... وینت زندگینامه و آثار حسن فتحی - معمار مستمندان
پاو ... وینت زندگینامه و آثار یوهانس کراهن johannes krahn
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اریک گونار آسپلوند erik gunnar asplund
پاو ... وینت زندگینامه و آثار کارل کچ carl koch
پاو ... وینت زندگینامه و آثار آلدو فن ایک aldo van eyck
پاو ... وینت زندگینامه و آثار هانس لوکارت hans luckhardt
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معمار معاصر لوسیو کاستا lucio costa
برچسب ها : پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket - ساختمان ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,شرکت ,آنجلس ,طراحی ,پاو ... وینت زندگینامه ,بورلی هیلتون ,اقیانوس آرام ,گنبد سینمارا ,ولتون دیوید ,آثارمعماری ولت
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket ساختمان ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,شرکت ,آنجلس ,طراحی ,پاو ... وینت زندگینامه ,بورلی هیلتون ,اقیانوس آرام ,گنبد سینمارا ,ولتون دیوید ,آثارمعماری ولت
پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras

پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras



تاریخ ایجاد 01/12/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 5800 تومان     تعدادمشاهده  1


فرناندو های ... یکی از مشهورترین معماران جهان است که در سال 1930 در شهر مادرید در کشور اسپانیا متولد شد. او یکی از معماران برجسته ی اسپانیا در قرن20 ام بود که به واسطه ی کارهای پر افتخار و ماندگارش در سرسر جهان به رسمیت شناخته شد.
 
او سرآمد در هنرهای مختلف و طرفدار بزرگ موسیقی،نقاشی،عکاسی،مجسمه سازی و... بوده و موفقیت های بسیاری را در زمینه های مختلف هنری بدست آورد.
 
او با داشتن تنها 16 سال سن در مسابقات نقاشی با آبرنگ در سومین مساباقه دوسالانه در بارسلونا موفق به ... ب مدال شد.همچنین در سال 1959 موفق به گرفتن جایزه معماری در مدرسه 5 هنر در بارسلونا شد.
 
های ... در سال 1959 به عنوان یک معمار از مدرسه برتر فنی مادرید فارغ ... حصیل شد.
 
او فردی آزاد ش و انتقاد گر بود.هیچ گاه کورکورانه از راه معماران گذشته پیروی نمیکرد و در سراسر زندگی پر افتخار خود همچنان به دنبال ذات حقیقی هنر میگشت.
 
او طراحی ها و پروژه های پرافتخار فرانک لوید رایت را الگو و سرمشق خود قرار میداد.
 
او همچون رایت دارای سبک پست مدرن بود و به معماری اورگانیک علاقه داشت.
 
این معمار بزرگ در سن77 سالگی در زادگاه خود مادرید در گذشت و آثار گران بهایش همچنان غرورآمیز و پر افتخار پا بر جا هستند.
 
آثار:
 
1) ساختمان میراث فرهنگی اسپانیا (انجمن فرهنگی دل پاتریمونیو)
 
2) پاویون اسپانیا در نیویورک
 
3) ساختمان چندمنظوره مونتکارلو                                                                  
 
4)خانه غار
 
5) هتل لاس سالیناس
 
6) موزه  آنتونیو لوپز تورس
 
7) کلیسای مریم مقدس  
 
ساختمان میراث فرهنگی اسپانیا (انجمن فرهنگی دل پاتریمونیو)
 
معماران: فرناندو های ... _ رافائل مونئو_ آنتونیو میرو
 
کاربری : مرکز اصلاح و ترمیم آثار هنری _ محل اقامت هنرمندان
 
محل احداث: کاله دل گرسو در مادرید در سال 1960_ 1990     
 
در یک رقابت پروژه میراث فرهنگی اسپانیا (انجمن فرهنگی دل پاتریمونیو)  توانست معمارانش فرناندو و رافائل را برنده جایزه ملی معماری اسپانیا کند. بر اساس طرح " مرکز اصلاح و ترمیم هنری" در یک ساختمان به شکل مدور سازمان یافته شد اما در طول سالها طرح اولیه فرق کرد.
 
در سال 1967 پروژه آغاز شد که چندین سال به طول انجامید تا این که چهار ماه قبل از سال 1970 ساخت وساز متوقف گردید و برای مدت طولانی مراحل ساخت تا سال 1990 به پایان نرسید و ساختمان در این سال با کامل شدن بنا به پایان رسید. 
 
 پلان ها نیز  در طول چندین سال توسط یک هرم دچار تغییر شد ولی ساختمان ناشی از مع ... فضاهای خالی بود. ساختمان دایره ای به شعاع 40 متر بود که دارای 30 سکشن و 56 فرم قاب بود. این ساختمان 4 طبقه دارد که حیاط بزرگی در وسط آن است به علاوه 5 حیاط درونی به همراه باغ های درونی.
 
معمار و معماری:
 
معماری ساده ای که در این مکان انجام گرفته شگفت آور است.
 
این ساختمان به وسیله ساختمان دانشکده 5 هنر و 2 دانشکده معماری دیگر احاطه شده است.
 
ساختمان ناشی از فکر اصلی معمار است.فرناندو اظهار میکرد که ضد لوکوربوزیه و میس وندروهه است و معتقد بود "بیشتر هست بیشتر" او همیشه با منطق ساختمان و نقطه حساس زیبایی در عمق و روشنایی  درگیری ذهنی داشت. بیشتر ساختمان های او از بتن تقویت شده ساخته شده اند.
 
کانسپت:
 
 معماری او توانست توصیف کند :
 
1) توزیع فضای سه بعدی ساده: سیرکولاسیون واضح و عملکردی
 
2) ترکیب: ساختمان و فرم با هم در یک هندسه باشند.
 
3)تکرار: وجود ریتم و تکرار در ساختار
 
4)تناسب و تقارن: با داشتن یک محور
 
5)دایره: هم در فرم و هم در ساختار
 
6)مرکز: که به عنوان هسته اصلی ستاختمان کار میکند.
 
7) سمت الرأس نور از فضاهای عمودی به دست می آید.
 
8)گیاهان: هم در داخل و هم در خارج ساختمان بدون محدودیت.
 
9)بالکن: به صورت سلسله مراتب
 
10)ماندگاری و تاریخی شدن: به دست آمدن توسط فرم های هندسی و مصالح مناسب
 
مصالح و جزئیات زمین ساختی:
 
این ساختمان به عنوان یک ساختمان کامل تصور میشود که از بتن تقویت شده ساخته شده بدون اضافه ... چیز الحاقی دیگر که یک نوع هزینه به صرفه است. این ساختمان دارای 2 پله مرکزی و آسانسور میباشد.    

ورودی های قسمت های داخلی: ورودی ها خیلی تأثیرگذار و موثر هستند و تشخیص دادن اینکه از کجا ... وجی شروع میشود سخت است. به خاطر استفاده از نور و گیاهان فضاها ماندگار هستند در نتیجه سقف طبقات بلند هستند. فضاهای داخلی خیلی فصیح و گویا, باز و پر از نور و روشنایی هستند.     
 
 در نتیجه فرم چرخشی آن و نبودن هرگونه فضاهای بسته یک ایده جدید از سیرکولاسیون در این ساختمان ایجاد شد.
 
پنجره ها و دستگاهها یا همان قسمت های جداکننده اخیرا اضافه شده است.
 
آب باغ ها در فضاهای کاری نیز ادامه پیدا میکند و مانع ادامه داشتن آن در اطراف ساختمان نمیشود.
 
به طور قطعی این ساختمان یکی از پر معنی ترین و مهم ترین ساختمان های بتنی در پایتخت اسپانیا میباشد.
 
18ozdc1.jpg
 
این ساختمان حتی از دور نیز به عنوان یک ساختمان با مرکزیت روشن قابل تشخیص است. هر ... ی که در این ساختمان وارد شود به دلیل تضاد و کنتراست موجود در گوشه های ساختمان گویی گرفتار میشود. مرکز در این ساختمان به عنوان یک محور وحدت بخش عمل میکند و حرکت در اینجا شکل مهمی به خود میگیرد. در داخل این ساختمان گویی زمان می ایستد, اشکال متراکم گویی در حیاط مرکزی سرگردان هستند. همه فضاها بی انتها هستند پایین پله ها نیز از طریق یک حیاط زیبا و بافضای سبز پوشش داده شده است.
 
 او معتقد بود با ساختار شعاعی میشود معماری به یادماندنی ساخت.
 
شکل طاق ها برگرفته از دوره نئوگوتیک است و از سه طرف دارای ایوان است.
 
پاویون اسپانیا :
 
معماران : فرناندو های ... , آنتونیو میرو , فرناندو اوردونز
 
کاربری : نمایشگاه بین المللی نیویورک
 
محل احداث : شهر نیویورک ( سال 1963 )
 
بهترین راه برای پایدار بودن فرهنگ و هنر کشوری در محلی دیگر ساختن فضایی ماندگار و منحصر به فرد است. های ... نیز به این نکته مهم توجه کرد و ساختمان پاویون اسپانیا در نیویورک را با تمام ویژگی های اسپانیایی در شهر نیویورک بنا کرد.
 
بیشتر کشورها حضوری مؤثر در این مکان منحصر به فرد اسپانیایی داشتند.
 
در این محیط منحصرا اسپانیایی افراد احساس استقبال میکنند با درختان سرو م ... وطی شکل که گویی به ساختمان حس دعوت شدگی می بخشد.
 
این مکان در مقابل دیگر پروژه های معماری خودنمایی میکند. یک فضای ماندگار و تاریخی است که انسان را به آرامش میرساند. های ... در شکل گیری این ساختمان از روش های گوناگون استفاده کرده.در ابتدا این ساختمان با توسعه ما ... یچی در اطراف یک شکل محوری به وجود آمد. های ... برای طراحی از م ... استفاده کرد اولین م ... نیاز به رشد از فضای مرکزی دارد و فرم نهایی حاصل طرح پیشنهادی اولیه است که این طرح پیشنهادی اولیه که شعاعی بوده در مسابقه برنده جایزه شد.
 
 در این ساختمان از سیستم چهارضلعی و پلانی شبیه جعبه متحرک یا گردشی استفاده شده است.
 
سازه : مجموعه ای از مثلث ها و مستطیل هاست. مثلث ها جهاروجهی متساوی الاضلاع را شکل می دهند و این چهاروجهی ها توسط رئوس خود به هم وصل شده و یک شبکه تغیی ... ذیر را شکل می دهند و با ستون ها حمایت میشوند. کاور با فاصله از سازه قرار گرفته که اجازه ورود نور را به مکان نمایشگاه می دهد.
 
منظره شبانه: مجموعه ای از حلقه های نور هم مرکز که به شکل م ... وط هستند و زیبایی خاصی به مجموعه بخشیده است.
 
پاویون شامل 2طبقه عمیق در زیرزمین و پیرامون یک حیاط مدور دایره ای شکل است.
 
دسترسی : دو مسیر مجزا یکی اصلی برای بازدیدکنندگان و یکی فرعی برای خدمات
 
راه عبور : از ورودی اصلی از طریق یک پلکان باشکوه پایین می آید و یک مسیر وسیع حلقه ای مانند است.
 
مکان های موجود : پذیرش و اطلاعات , سالن نمایشگاه , رستوران غذاهای دریایی , محوطه , گالری آثار مهم نقاشی و مجسمه سازی , قسمت اداری در طبقه اول قرار دارد و دسترسی آن از طریق ل ممکن است , دسترسی از بار به باغ که از سالن اصلی جدا شده , برای پایین آمدن به طبقه زیرین سه پله وجود دارد برای بالا رفتی نیز دو پله برقی موجود میباشد.     
با توجه به شعاعی بودن طرح این ساختمان دارای مسیر حلقه ای می باشد که دسترسی چندین فضا را ممکن میسازد مثل تالار کنفرانس , رستوران , بار , آشپزخانه و فضاهای خدماتی.
 
گالری آثار برجسته دارای یک سالن با دو ورودی از سمت خیابان و یک ورودی دیگر از همان مسیر حلقه ای شکل است اتاق های عمومی و اتاق های استراحت توسط حیاط میانی جدا شده و هر دو با رستوران و بار در ارتباطند.
 
مسیر حلقه ای طبقه پایین به عنوان تراس بیرونی اتاق مهمان و بار مورد استفاده قرار میگیرد.
 
حیاط خلوت یا پاسیو دارای آرامش بی نظیری است و تنها حضور آسمان و درختان سرو حس میشود.
 
متریال : کف سازی دارای رنگ تیره است و دیوارها به رنگ روشن میباشد که تضاد بصری مناسبی ایجاد کرده است.
 
ساختمان چند منظوره مونتکارلو :
 
معماران : فرناندو های ... , آنتونیو میرو , جی.آر.سرآنو یورگویتی
 
محل احداث : مونتکارلو در سال 1969 .
 
هدف طراح خلق بنایی غول آسا و در عین حال متمرکز است.
 
گام اول این پروژه جستجو برای رسیدن به بیشترین فضای قابل استفاده با حداکثر بازده است. برای این منظور ساختمان به گونه ای شاخه شاخه (شعاعی) طراحی شده است که هرکدام از این شاخه ها یک عملکرد متفاوت و در عین حال هماهنگ با حجم کلی ساختمان دارد و ساختار شاخه شاخه محدودیت استفاده از سایت را به حداقل می رساند.
 
این ساختمان دارای پیچیدگی فراوان است ولی در عین حال ساده و با توسعه شعاعی از محور مرکزی (آمفی تئاتر) شکل گرفته است.
 
این بنا دارای نوآوری سبک باستانی همراه با ساختار شعاعی , فرم جسور و در عین حال زیباست.
 
ساختمان با طبیعت ادغام شده و از انواع گیاهان از جمله گیاهان جزایر مدیترانه استفاده شده است.
 
در نگاه اول بی قاعده و بی نظم به نظر می آید ولی برع ... بر روی نظم ساده استوار است.
 
برای رقابت با دیگر ساختمان های بلند طراحی شده است اما در تضاد با برج هایی است که در پیرامون آن به وجود می آیند.                              
 
این ساختمان در عین هماهنگی قابلیت تغیی ... ذیری در کارکرد کاربری ها دارد.
 
فضای مناسب برای اوقات تنهایی و یا تفریح و سرگرمی دست جمعی است.
 
 مکان های موجود چه عمومی چه خصوصی با حداکثر عملکرد و دسترسی مؤثر برای ساختمان طراحی شده اند.
 
کاربری های موجود در این مجموعه :
 
فضای بزرگ اختصاص داده شده به تالار کنفرانس با ساختار منظم با پوشش شعاعی , محوطه پارکینگ که به گونه ای دعوت کننده است و افراد بعد از گذر از فضایی باغ مانند به ورودی ساختمان میرسند , دارای مرکز ... ید , سینما , تالار , رستوران , باشگاه شبانه , آژانس مسافرتی , سالن نمایشی ,سونا , ساحل زیبا ( آفتاب) , تراس و... که همه این غضاها به دور فضای مرکزی بزرگ قرار دارد.
 
فضاهای داخلی دارای آکواریوم های بزرگ و قفس پرندگان میباشد.
 
متریال : به علت همجواری بنا با دریا متریال بادوام و مستحکم مورد نیاز است.
 
 از بتن پیش ساخته سفید برای نمایش دادن ظاهری کامل از اسکلت غول آسای بنا استفاده شده.
 
بتن استفاده شده در فضای داخلی مشابه بتن استفاده شده در فضای خارجی است ولی براق تر و شفاف تر از آن.
 
نور معماری عجیبی به فضای داخلی و خارجی می دهد.
 
خانه غار :                                         
 
معمار : فرناندو های ...
 
کاربری : خانه و استودیو های ...
 
محل احداث : مادرید در سال 1977
این خانه یک خانه زیرزمینی است که 7متر در دل زمین حفر شده دارای پنجره های سقفی بلند است. فوق العاده روشن و با درجه حرارت ثابت می باشد .این خانه به گونه ای است که در تابستان احساس خنکی و در زمستان احساس گرما میکنید(با کمترین هزینه صرف شده در آن).در این خانه نیاز به نصب تهویه یا دستگاههای حرارتی نیست و هیچ سروص در آنجا وجود ندارد.
 
هتل لاس سالیناس :
 
معمار : فرناندو های ...
 
کاربری : هتل
 
محل احداث : لانزاروته در سال 1973
 
مدیر ساخت و طراحی : فرناندو های ... با همکاری سزار مانریکو
 
این ساختمان افسانه ایست از تقویت بتن
 
موزه آنتونیو لوپز تورس :
 
معمار : فرناندو های ...
 
کاربری : موزه هنری
 
محل احداث : مادرید در سال 1986
یکی از اموال شهری به شمار می آید که دارای 2 اتاق بزرگ و نمایشگاه دائمی است از کارهایی از هنرمندان که اهدا شده است.
 
 یک سوم این نمایشگاه را نمایشگاه موقتی تشکیل می دهد. در این موزه 70 نقاشی رنگ روغن و 40 نقاشی دیگر از ... بزرگ نقاشی رئال آنتونیو لوپز گارسیا وجود دارد. 
 
کلیسای مریم مقدس:
 
معمار : فرناندو های ...
 
کاربری : مذهبی
 
محل احداث : مادرید در سال 1999
 
این کلیسا 9 سال قدمت دارد و در این مدت کوتاه یکی از نشانه های برجسته شهری شده است. مردم نیز به طور عمده به این محل کلیسای جامع پوزلو میگویند.
 
نتیجه گیری :
 
های ... فردی عقل گرا در زمینه معماری بود و به ترویج جریان های عقل گرایی و اورگانیسمی پرداخت.
 
کارهای او تحت تاثیر مدرن و جریان های دکارتی قرار گرفت.
 
او طراحی ها و پروژه های پرافتخار فرانک لوید رایت را الگو و سرمشق خود قرار میداد.
 
او همچون رایت دارای سبک پست مدرن بود.
 
های ... دوست دار طبیعت و معماری طبیعت گرا بود.و تصمیم رسمی برای استفاده ... از گیاهان(طبیعت سبز) توسط او به عنوان یک گرایش به سوی معماری گرفته شد.
او معتقد بود: مناظر و طبیعت زنده هستند که بر ساختمان ها ماندگاری و تازگی میدهند و همچنین این طبیعت است که همواره بر شخصیت انسان ها اثر میگذارد.
معماری های ... نشان دهنده یکی از بهترین و منحصر به فرد ترین پیوستگی ساختمانی و انطباق با طبیعت و محیط فیزیکی است که در آنها درک بالایی از روش های معاصر به چشم میخورد.
های ... به بناهای تاریخی گذشته به عنوان یک ذات و حس ابدیت نگاه میکرد و در عین حال در معماری این بناها چیز های جدیدی را برای حل مشکلات خود کشف میکرد.
های ... همواره در پاسخ مشکلات راه حل های تماشایی و در عین حال ساده داشت مانند طاق،گنبد و... که تاثیر گرفته از معماری گذشته بود.او در استفاده از روش های معماری سنتی بدعتگذار بود.
او قدرت تاریخی و تکنولوژی معاصر را با هم ترکیب کرد و در پروژه های خود از آن ها استفاده کرد.
یکی از منحصر بفردترین ویژگی های فرناندو سیستم های سازمانی شعاعی است که در بعضی از کارهای او به چشم میخورد.
دوگانگی بین شعاعی بودن و دکارتی بودن یعنی چیزی که رایج است و یک چیز جدید خیلی آشکار دیده میشود.
های ... میگوید: ما در جایی زندگی میکنیم که دو معنی متضاد وجود دارند که این دو مکمل هم هستند و این دو اصل هایی هستند که به تعادل رسیده اند.
پروژه های اولیه های ... پیرامون یک فکر مرکزی و پایه می چرخید که امکان پژوهش را به بیننده درباره ناشناخته های مختلف می داد. او علاقه زیادی به دوام و با ثبات بودن داشت و همیشه به این نکته توجه میکرد که کانسپتی که از زیبایی میگیرد براساس دوام و پایداری باشد.
های ... معتقد بود: هرساختار شعاعی شکل که دارای یک مرکز در یک ترکیب است میتواند دو عملکرد متفاوت را اجرا کند. در یک سمت قادر است ساختمان مهم و برجسته در ترکیب مورد نظر شود و از دیگر ساختمان ها به نحوی خود را جدا نشان دهد و به عنوان نقطه اصلی مجموعه مورد توجه قرار گیرد. در سمت دیگر میتوان ساختمان های مختلف با کارکردهای متفاوت را در اطراف آن به تعادل برساند و نشان دهد همگی دارای ارزش برابر هستند و نقطه مرکزی (ساختمان مرکزی) به عنوان نقطه مرجع تمام ساختمان های اطراف خود تعریف میشود. او همچنین معتقد بود به کمک ساختار شعاعی و شکل مدور میتوان معماری به یادماندنی و پرافتخار به وجود آورد در کارهای های ... مثال های گوناگونی از ارتباط و اهمیت مرکز به عنوان مرکز ثقل و موتور کلی ساختمان به چشم می خورد. شکل مدور یا همان ساختار شعاعی به همراه حیاط مرکزی این امکان را برای های ... فراهم کرد تا با بتن آشنا شود.
 
او معتقد بود بتن خیلی عملکرد بهتری نسبت به فولاد برای سازه و احجام مورد نظر های ... دارد. بتن نه تنها به دلیل شکل پذیری بلکه به علت سرعت گیرش و مقاومت بالای موردنظر خاص های ... قرارگرفت.
 
 
 


کلمات کلیدی مرتبط:
فرناندو های ... ,مشهورترین معماران جهان ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,آثار فرناندو های ... , fernando higueras ,معمار مطرح ,معمار خارجی ,معمار بین المللی ,معمار سبک مدرن ,کارهای فرناندو های ... ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت زندگینامه و آثار دانیل هادسون برنهایم
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت موسس - شهرساز امریکایی robert moses
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت ازرا پارک - جامعه شناس شهری
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری بروس گاف bruce goff
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری دان اری ... ون don erickson
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری جیمس و ... ر چاپمن تیلور james walter chapman taylor
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ویلم مارینوس دودک willem marinus dudok
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری اونیل فورد o’neil ford
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz
پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اسکار کاوفمن oskar kaufmann
پاو ... وینت زندگینامه و آثار ادوارد کلینگ ورث edward killingsworth
پاو ... وینت زندگینامه و آثار حسن فتحی - معمار مستمندان
پاو ... وینت زندگینامه و آثار یوهانس کراهن johannes krahn
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اریک گونار آسپلوند erik gunnar asplund
پاو ... وینت زندگینامه و آثار کارل کچ carl koch
پاو ... وینت زندگینامه و آثار آلدو فن ایک aldo van eyck
پاو ... وینت زندگینامه و آثار هانس لوکارت hans luckhardt
پاو ... وینت زندگینامه و آثار بیل لوکاس bill lucas
برچسب ها : پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras - ساختمان ,های ... ,آثار ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,معماری ,پاو ... وینت زندگینامه ,فرناندو های ... ,ساختار شعاعی ,معمار فرناندو ,پاویون اسپانیا ,معما
پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras ساختمان ,های ... ,آثار ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,معماری ,پاو ... وینت زندگینامه ,فرناندو های ... ,ساختار شعاعی ,معمار فرناندو ,پاویون اسپانیا ,معما
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz


پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz



تاریخ ایجاد 01/12/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 5800 تومان     تعدادمشاهده  1


بخشی از مطلب
سیگورد لوئرنتز (تولد:29جولای 1885 در ساندو(
 
sando)سوئد-مرگ:29 دسامبر 1975 در لوند(lund) در ابتدا به عنوان دانشجوی ... ی مکانیک در ... تکنولوژی چالمرز از سال 1905 تا1908 مشغول شد. سپس به عنوان کار آموز معماری در آلمان مشغول شد. او اولین دفتر کار خود را در استکهلم در سال 1911 افتتاح کرد. او از طریقgunaar asplundمشغول طراحی قبرستان شد.
 
آنها هر دو با هم در سال 1914 تا 1915 برنده مسابقه طراحی قبرستان ودلند(
 
woodland)شدند. آنها همچنین در طراحی نمایشگاه بین المللی استکهلم نیز با هم کار می ... د.
 
پروژه ودلند در ابتدا با هر دو معمار انجام شد اما مرحله ی دوم آن به تنهایی توسط
 
gunaarانجام شد و او به عنوان معمار اصلی برای نمایشگاه بین المللی استکهلم 1930 منسوب شد.
 
پس از آن لوئرنتز نا امید شد و برای سالها از معماری فاصله گرفت و در سال 1940 او یک کارخانه ی تولیدی درب و پنجره و اثاثیه ی معماری که طرح های خود او را تولید می
 
کرد راه انداخت.
 
لوئرنتز با کمک همکاران خود
 
erik lallerstedt و david helllden سالن اپرا و تئاتر موسیقی شهر مالمو که یکی از شا ارهای سبک معماری کارکرد گرا است را خلق کرد. سالن اجتماع این مجموعه با سطوح بی آلایش و ساده و پلکان مرمرین خود و تعدادی از کارهای هنری هنرمندانی چون carl milles وisaac grunewald آراسته شده و زیبایی منحصر به فردی در مجموعه دارد.
 
او در دهه
 
ی پایانی عمر خود دو کلیسای سنت مارک بوجوخاکن استکهلم در سال 1956 و سنت پیتر در کلیپن در سال 1963 را طراحی کرد که نام او را در حرفه ی معماری احیا کرد.
 
آ ... ین کار معماری او بنای
 
flower kiosk در قبرستان شرقی مالمو است که به سادگی و فروتنی ساخته شده است و نماد کارهای لوئرنتز شد.
 
سیگوردلوئرنتز تا کمی قبل از مرگش به طراحی اثاثیه و مبلمان ادامه داد و در مسابقات طراحی شرکت می کرد.
 
قبرستان جنوبی،
 
enskede ،استکهلم، سوئد : sigurd lewerents,gunay aspiund
 
(1915-1940)
 
در سال 1915 مسابقه طراحی برای سایت پیشنهادی برای قبرستان جدید استکهلم برگزار شد.
 
منطقه ی مورد نظر در جایی قرار داشت با جنگلی از درختان کاج و سه گودال شنی در مجاورش و همچنین یک انشعاب از جاده ی اصلی استکهلم. برنده ی مسابقه ی ورودی برای قبرستان
 
gunay aspiund(1885-1940)
 
و sigurd lewerents بودند که این طرح tallum نامیده شد. این عبارت یک راه کار آلمانی است که با موفقیت به متن سوئدی منتقل شده.
 
قبرستان ودلند اولین رویداد علیه فقیر نمودن قبرستان شهر در ابتدای قرن بیستم است.(کنستانت 1994). اولین نمونه از این سبک توسط
 
hans gr ... sel در مونیخ طراحی شد که به سرعت در آلمان محبوبیت ... ب کرد.
 
در توصیف پروفسور
 
emil hogg در رابطه با قبرستان ودلند جدید در شهر بیفلند فرد می تواند شروع به درک ... احساسات و کشش مهیجی که به این سبک جدید در طراحی قبرستان منسوب بودکند :
 
گورستان جنگلی
 
(wood land) !این احساس ... آلمان است. این آشفته ... افسردگی خا ... تری در یک فضای تدفین مدرن است.
 
برای بازگشت محبوب به زمین در یک جنگل سبز آلمانی این همان چیزی است که ما همیشه ناخودآگاه به عنوان مطلوب داریم.
 
(hogg,1987;62)
 
اگرچه میهن پرستی شدید برای اختصاص دادن این نوع قبرستان به آلمان وانمود می کند، در حقیقت مشهورترین نمونه در استکهلم ساخته شد. در جایی که را ار مناسب به راحتی در مفهوم ملی رمانتیک زمان است.
 
tallum از کلمه tall(بلند) به معنای درخت کاج است، و نام ویلایی در استکهلم است که توسط lars israel wahlman طراحی شده که یکی از منابع کلیدی رمانتیسم ملی است. ویلا ظاهر سنتی اتاقک چوبی سوئدی را داراست که تاکنون کاملا معاصر است.(جوهانسون johansson)،1996).
 
ویلا
 
tallum
 
این ارتباط بین ارزش های سنتی و مدرنیته، به طور کامل توسط طراحان در روند طراحی مورد بهره برداری قرار گرفت، که آنها را در 25 سال آینده مشغول کرد.
 
(constont,1994).
 
پیشرفت طراحی را می توان از سری طرح ها و برنامه های بازسازی شده توسط معماران و موشکافی و سامان بخشی آنها دانست، یک دیوار سنگی به طور سنتی در شمال قبرستان یافت می شود. در قسمت ورودی اصلی نیم دایره سخاوتمندانه گسترده به سمت جاده (جاده جنگلی) وجود دارد که میهمانان را به درون دعوت می کند
 
.
 
در این مرحله فضای باز گسترده تر می شود :این گستردگی به سمت یک محوطه چمن کاری شده با شیب ملایم می رود که بالا می رودبه سمت آشکار سازی ،در افق،یک صلیب ... ی و آن طرف آن ایوان باز کلیسای صلیب مقدس ،در سمت راست صلیب شکل زمین همچنان بالا می رودبه سمت بیشه مراقبه. در آن جا یک تپه قرار گرفته با محلی برای نشستن که بوسیله یک دیوار کوتاه و درختان نارون اضافه شده است .این المانها برای تصویری از یک اتحاد نیرومند ترکیب شده اند.و این تبدیل به نمادی شده است برای نهضت مدرن،اما فریبنده ،تدبیر مینمالیسم.
 
در نیتجه راههای گسترده میهمانان را به دوسمت چپ و راست هدایت می کند.خارج از این تصویر هیچ در هم ریختگی ناشی از سنگهای قبر وجود ندارد،و فرد بدون نقص و قید و شرط میرسد،منظره ای آرام،مفهومی که وابسته به غرور و تعمق است .این به طور احساس برانگیزی قدرتمند است .
 
توپوگرافی این منطقه از گودال شنی سابق به نفع حداکثر فایده در ساخت این تصویر استفاده شده ،برای رسیدن به این،معماران قادر به پیشنهاد یک ورودی عمود به سمت جاده نبوده اند،اما در عوض زاویه اصلی امتداد جاده را به سمت یک معدن قدیمی حفظ ... د.این زاویه تند باقی ماند،حتی با این که موقعیت ورودی را اندکی به سمت غرب تغییر داد.این موضوع طرح پیشنهادی برای ساختمان روی تپه را قادر ساخت تا در موقعیتی قرار گیرد که بیشترین امتیاز را در ساخت یک روحیه مهیج داشته باشد.
 
و معماران سپس فهمیده بودند حس مشترک تناسب و سنیگین ... منظره ای را که ساخته بودند.
 
در سطح کاربردی این موضوع همچنین عابرین پیاده را قادر می سازد که مسیری مجزا از جمعیت مراسم تشییع انتخاب کنند به سمت راست در منطقه پارکینگ که بوسیله درختان غان ایجاد شده است.راه به سوی صلیب،از لحاظ عرض برای دو یا سه پیاده رو صعود کننده پهلو به پهلو مناسب است. و با تخته سنگهای نامنظم سنگفرش شده است ،از همین نوع سنگ برای دیوارسازی استفاده شده است. پیاده روبه بیشه خا ... تر مردگان در سمت چپ منتج می شود.
 
در این طرف(کنار)بوسیله یک دیوار کمرنگ با س ... وش مسی که از شکل طبیعی زمین پیروی می کند،کم کم پیش می رود.این دیوار در زیر درختان نارون سرازیر شده قرار دارد،یک نماد سنتی از قبرستانها ،تا دچار علت شدن نارون هلندی ،اگر چه در اینجا آنها هنوز باقی مانده. قبل از رسیدن به کلیسای بزرگ صلیب مقدس ، عابر پیاده از دو کلیسای کوچک که به کلیسای اصلی متصل است می گذرد. کوره جسد سوزی بوسیله این ساختمانها پوشیده شده است و بدون چشم انداز قرار گرفته است ، در بالا در جلوی کلیسای صلیب مقدس در حالیکه به این منطقه تسلط دارد، است ... بازتاب (در برکه نیلوفر) و منطقه انجام مراسم به طور ناگهانی آشکار می شود.این منطقه تا این مرحله با دستکاری با دقت شکل اراضی زمین از نظر پنهان شده است
 
.
 
محوطه مراسم تشریفات ممکن است به عنوان ی اشاره به ... یت اولیه باشد که در سوئد گاهی در فضای بازموعظه می شود.
 
آن سوی فضای ورودی و متقاطع با باریکه هایی از جنگل کاج که از قبل در سایت وجود داشت و محوطه وسیعی را برای تدفین فراهم کرد. در آنجا کلیسای ودلند قرار دارد، ساختمانی که دریافت پیدایشش از یک سبک متداول بومی و از مصالح ساختمانی بومی است که هنوز مشروط بر یک منبع کلاسیک زیرکانه یک اساس است. داخل کلیسا بدون شک مدرن است ، اما بطورومشابه با اشاره به نماد های باستانی با استغاده از ستون های دوریک که این در تضاد با کلیسای بعد از صلیب مقدس است، که این بیانی از مدرنیته، با شکل انعکاس دهنده ی معبد کلاسیک است.
 
یکی از اصلی ترین راه ها کوچه ی هفت چشمه است که به سمت کلیسای معاد راه می برد کلیسایی با ساختمان نئوکلاسیک اما با درونی مدرن . در جنگل چند قبر خانوادگی با پوششی شبیه پوشش زمین قرار دارد که اشاره واضحی به تپه های تدفین شمالی دارد.
 
بنابراین این چشم انداز لایه های مختلفی از رمز نمایی با هر دو مرجع باستانی کلاسیک و بومی فراهم می کند. قابل توجه ترین جنبه ی این پروژه سطح فکری است به تمام مراحل توسعه و پیاده سازی اش داده شده. این پیوستگی ممکن است ،زیرا درگیری (دخ ... ) طرح ها در تمام طول برقراری قبرستان حمایت می شود.
 
ظرافت ساده ای در رابطه با چشم انداز وجود دارد، که این موضوع با معمار صمیمانه و در هم تنیده است، با توجه به این واقعیت است که طراحان مسئول تمام جنبه های طرح بودند.
 
روایتی است که در آن از چشم انداز نسبت به ساختمان ها کاوش می کنند و از ساختمان ها به سمت چشم انداز ها باز می گردند.ین طراحان ویژگی های چشم انداز های موجود را در طراحی ... و کاشت بیرون می کشند . برای تکرار اثر
 
(wood land ) جنگل بالغ دوره ی دیگری در نظر گرفته می شود. از ویژگی های بارز قبرستان که می توان برای تغییرانتی در انعکاس سلیقه ها استفاده کرد علامت دار ... قبرستان هاست ، خوشبختانه این تغیرات در به یادآوری آنها اتفاق افتاده است . و قبر ها پیروی می کنند برای علامت گذاری شدن با یک سنگ قبر سنتی با یک صلیب ف ... ی یا چوبی. این ثبات ممکن است تا حدی قاعده (دستور) باشد.
 
اما ممکن است به این خاطر باشد که افراد زیبایی و سادگی آنچه را که از قبل وجود داشته به رسمیت شناخته اند. عناصر سودمندی مانند مناطقی برای انبارک و برکه آب نیز در طرح گنجانده شده اند و بطور مطلوب قرار گرفته است.
 
برای کاربرد توانا و دسترسی به این امکانات . این عناصر اغلب به عنوان یک فرصت طراحی تلقی می شوند و در نتیجه تجربه و کیفیت تمام طرح را بالا می برند. سادگی دیدگاه، طرح را قادر می سازد تا بطور کارآمدی اداره شود.
 

 

 
کلیسای معاد:
 
بلا فاصله بعد از کلیسای ودلند
 
ب ... اشد. واضح بود که کلیسای ودلند خیلی کوچک است بنا بر این به سیگورد لوئیرنتز ... یت داده شده است تا یک کلیسای سنگی بزرگتر در قسمت جنوبی طراحی کند که در سال 1925 کامل شد.ظاهر کلیسای معاد مانند یک معبد کلاسیک است.
 
این کلیسا در انتهای محور طولی قرار گرفته و به جاده ی هفت چشمه راه می برد. ایوان آن سوار شده بر روی دوازده ستون است که مهمان ها را به فضای آرام با کف سازی موزائیک و جزئیات جذاب دعوت می کند. پنجره ی تک آن با ظرافت به اهمیت کلیسا به عنوان درگاهی به بهشت اشاره دارد. صدای ارگ کلیسا بلند می شود در حالی که دیده نمی شود بنابراین موسیقی (بهشتی) بر سر عزاداران فرود می آید.لوئیرنتز کلیسایی می خواست با ورودی و ... وجی مجزا تا حضار بعد از مراسم و سوگواری بتوانند کلیسا را از راهی متفاوت ترک کنند و به زندگی خود باز گردند. در طراحی اصلی او کلیسا طوری قرار می گرفت که میهمانان از شمال وارد و از جنوب خارج می شدند. اگر چه طرح پیشنهادی او سنت ... یان مبنی بر اینکه کلیسا در محور شرق به غرب ساخته شود با قربانگاهی در شرق در مسیر طلوع آفتاب و تجدید حیات را نپذیرفت. اما لوئیرنتز یک انسان بود، بنابراین خود کلیسا در واقع در راستای محور شرق به غرب ساخته شد در حالی که نمای سرسرا و ایوان ورودی کلیسا در راستای محور شمال به جنوب است. این بدان معنا است که میهمانان از شمال وارد کلیسا می شوند و به سمت غرب رهسپار می شوند.
 
کلیسای سنت مارک در بوجوخاکن
 
:
 
سیگورد لوئیرنتز بعد از بعد از بیش از دو دهه دوری از معماری با آفرینش کلیسای سنت مارک در بوجوخاگن استکهلم دوباره نمایان شد.پیروزی او در طراحی کلیسا او را به به هنر ساخت باز گرداند.و شایستگی او در کنترل مناسب مادیت کلیسای سنت مارک او را در معرض توجه بین
 
المللی قرار داد. ... یت ساخت کلیسای سنت مارک سنت مارک از طریق مسابقه به لوئیرنتز نیز محول شد. او از بین چهار معمار دیگر که طرح های پیشنهادی برای ساخت کلیسای جدید داده بودند انتخاب شد. لوئیرنتز چندین طرح و ایده های متفاوت ارائه کرد و سرانجام به عنوان طراح کلیسای جدید در سال 1956 انتخاب شد.
 
کلیسای سنت مارک در حومه شهر استکهلم سوئد واقع شده است.این دو ساختمان در سایت در میان بیشه ای از درختان غان با ارتباط اندکی به اطراف شکل گرفته است.
 
بنای شرقی به جاده ی اصلی نزدیک تر است اما به وسیله ی درختان غان حایل شده است حیاط بین دو ساختمان با حوض در وسط آن شکل گرفته است.از حیاط به سمت ورودی کلیسا ایوانی از جنس چوب مشخص شده است که این ایوان چوبی از ساختار آجری کلیسا به خاطر نشان دادن تاکید بر تفاوت بین این دو جدا شده است.آجر کاری در دو ساختمان علی حده اجرا شده است تا تسلط سیگورد را بر مصالح ساختمانی نشان دهد.
 
ورودی کلیسا از طریق ایوان چوبی است که به یک راهروبا نور خفیف ختم می شود. در داخل کلیسا آجرکاری در ساخت دیوارها-سقف-و کف استفاده شده استو میهمانان را احاطه میکند.این مصالح وجود داشت و هنوز هم بارها به سادگی دیده میشود.این مصالح در ساخت بناهای عمومی در قرن بیستم در سوئد استفاده می شد.لوئیرنتز با مهارت واحد اصلی آنها رابا برش کاری و شکل دادن تغییر نداده است تا جالب شوند
 
در عوض با تغییر ضخامت ملات بین اتصالات واحد آن را تغییر داده است و آن را تبدیل به چیزی کرده است که دارای احساس
 
است.
 
هردو ساختمان واقع در سایت باآجرهایی با رنگ ی ... ان و ملات روشنتر ساخته شده اند.ساختمان غربی دفاتر را در بردارد در حالیکه ساختمان شرقی ورودی،ایوان،اتاق ها ،سالن بزرگ و تالار کلیسا را شامل می شود.
 
واحد آجر دیوارهای خمیده و مستقیم در هر دو ساختمان ایجاد کرده است.در ساختمان شرقی آجر به صورت شیبدار به سمت پائین در کف استفاده شده است تا شخص رابه داخل کلیساراهنمایی کند.همچنین د ... وشش تاق در بالا استفاده شده است.
 
کلیسای سنت مارک در سال 1960 کامل شد.از وقتی که در حرفه ی لوئیرنتز وقفه ای ایجاد شد این اولین ساختمانی بود که توسط او طراحی و ساخته شد. اما این آ ... ین کار اونبود با تکمیل کلیسای سنت مارک و به رسمیت شناختن آن اورفت تا ساختمان های دیگری بسازد.به ویژه کلیسای سنت پیتر در کلیپن قبل از مرگش در 1975 او سرمایه گذاری خود را در مادیت آجر را در طراحی کلیسای سنت پیر که به دنبال موفقیتش در طراحی اولین شا ار آجری کلیسای سنت مارک بود ادامه داد
 
.
 

 

 

 

 

 
کلیسای سنت پیتر (1966_1963):
 
این دیوار با آجر های خیلی نا صاف و بند پهن فوق العده ای ساخته شده است . بند کشی ها مثل معمول شیار دار و بند کشی نشده اند اما ح ... خامی و تورم شده ی مواد به وسیله ی یک گونی کهنه پاک شده واین باعث شده که آجر ها خاک آلود شوند ، گاهی اوقات در این بافت به وسیله یک شئ نوک تیز که تفاوت ها را نشان می دهد تنوع ایجاد می شود. از قرار معلوم یک شیشه تمیز بازتابند ی صاف با چهارچوب نقره ای عالی در بیرون دیوار ها بکار برده شده است .
 
این پنجره در کلیسای
 
st peter که به وسیله ی sigurd lewerentz ساخته شده محبوب معماران زیادی است. که با یک بار دیدن هرگز فراموش نمی شود. اما این فقط از شجاعت او برگرفته شده . اول یک آجر سوراخ شکل داده شده و به وسیله ی لبه ی یک آجر جای خالی مستطیل شکلی به وجود آمده . یک لایه ی ضخیم از ملات قیری بیرون سوراخ بکار برده شده است ویک لعاب کاری که چند سانتیمتر بزرگ تر است در این محل فشرده شده است . ستون هایی برای نگهداشتن آن نصب شده است. از داخل پنجره ها به سختی به نظر می آیند. در یک دیوار آجری ضخیم برای شیشه ها یک چارچوب بدون قاب مثل یک سوراخ آجر باقی می ماند. در بیرون ظرافت و شکنندگی شیشه با بی رحمی با آجرکاری ها مقایسه می شوند البته که این یک پنجره ثابت است و تهویه به وسیله ی وسایل مکانیکی انجام میشود. این جزئیات جالب توجه نمونه ای از موارد بی شمار در st peter است زمانیکه فرضیات درباره ی ساختن روش ها ظاهرا به شکل سوال در می آیند. این باعث شده که کلماتی جدید و غیر منتظره وابسته به معماری تولید شود اما این همچنین می تواند به عنوان یک تفسیر معنا دار در بیان یک هنر سازندگی خوانده شود و منشا هویت ساختمان ها باشد. st peter کار اصلی lewerentz بود که زمانی که او 78 ساله بود شروع شد و تمام آن را با نظارت ثابت و طولانی پشت سر گذاشت. این نهایت یک کشف در راه های مختلف در گالری هنری است که در قسمت های قبل توصیف شده بود. و دو نمایشگاه تقریبا در زمان ی ... انی تصور و ساخته شدند.
 
و این دو معمار
 
mies (متولد 1886) و lewerentz (متولد 1885) کاملا هم عصر بودند, آنها در حرفه اشان درباره ی متریال و جزئیات هم عقیده بودند آن ها این را مدیون عصر سنت کلاسیک هستند اما کار lewerentz به سمت و سوی متفاوت از کار mies حرکت کرد ، در اوایل زندگی اش او به بی نظمی علاقه داشت و د ... ایان دوره ی زندگی اش به کمک mies به دنبال آرامش می گشت ، و از زمان پیدایش ساختمان ها هر علامت و نشانه ای را از روی آنها به وسیله ی دست پاک می ... د. lewerentz از کارگرانش می خواست تا از تمیز ... خودداری کنند و علامت ها و نشانه هایی را قابل مشاهده تر از مراحل ( فرآیند) بسازند که این کاملا با کار mies متفاوت است . به عنوان مثال او کارگرانش را وادار می کرد تا از جوش دادن و لحیم کاری اتصالات با بی نظوی خودداری کنند. در زمانی که این خامی و بی تجربگی تکان دهنده است یک معماری کثیف به اجبار mies باید تمیز شود . و اگرlewerentz هم مثل mies اهمیت هندسه و تناسب قابل دیدن را در گوشه راست طرح رعایت کرده بود از درون یک مربع قائم بود که ابعاد آن با دقت تنظیم شده است . ترکیب ابعاد سه گانه st peter نامرتب ، بی تناسب و وابسته به قراین تصادفی است . او از این اختلافات خودداری نکرد اما کارش را با اشتیاق انجام داد. علی رقم سختگیری کلاسیک شاهاکار جدید او کلیسای معاد است. به نظر می رسید lewerentz در آ ... ین کارش به طور مشهودی به سمت سبک ملی رمانتیک از جوانیش برگشته است و به شکل کاملا جدیدی تجدید نظر کرد.
 
کلیسا و وضع ظاهری آن
 
کلیپن یک شهر کوچک
 
در غرب سوئد است .جایگاه stpeter فقط در سمت شرق شهر می باشد بین یک جفت راههایی که به سمت بیرون شهر سوق دارد .طرف دیگر آن یک پارک و مکانی دیگر که اشاره شد به آن در میانی ترین مکان است.اگر چه lewerentz کلیسایش را در شمالی ترین جاده از جایی که به منطقه تغییر جهت به غرب نزدیک می شدیعنی بین این و چهارراه و روبه رو به شهر به طرف یک باغ است.این باغ فضای بیرونی و اصلی مجموعه می باشد در قسمت غرب و نمای اصلی کلیسا آیین را اجرا می ... دکه آنجا تشریفاتی درها بود که زوجها بار اول بعد از ازدواجشان از آن بیرون می آمدند.
 
مکانی برای رجزخوانی است که قسمتی از آن پیکر تراشی شده و همچنین یک است ... پوشیده شده با آجر یک دریاچه راکد برای بازتاب و انعکاس بیشتر فواره خنک سازی از جنوب می باشد. کلیسا کاملا با محیط همساز شده بود بنابر این جایگاه محراب با درهای غربی مع بود این در شکل هم گوش است .و این اشاره می کند به صمیمی ترین تشریفات مذهبی که در انجام آن به صورت دایره می ایستند. در مکانی که معمولا به صورت رشته های دراز است این نشانه های قصد بازگشت به سرچشمه می باشد که ... یت به زودی مقالات مخفیانه ای در دخمه دارد.این معادل مذهبی تحقیق برای اداره اساسی توسط معماران بود .ورودی کلیسا یک کوچه تاریک و کوچک به سمت شمال است. عمدتا مردمی که یکی یکی و برای مراسم غیر رسمی می روند فقط در پایان عبادت متحد می شوند.آنها با هم مرحله به مرحله عبادت را از بین درهای غربی انجام می دهند. ناقوس ها در یک طرف این کوچه تاریک بالای محل نگهداری اشیا مقدس قرار داده شده اند بنا براین وقتی ... ی وارد می شود ناقوسها بی درنگ به صدا در می آیند و موسیقی آنها به گوش می رسد علاوه بر کلیسای جنوب و غرب پایین تر از آن آجرهای
 
l شکل وجود دارد که اتاق ملاقات و اداره ها برای ساختن یک مربع بزرگتر در طرح در آنجا هستند که به شکل مورب تنظیم شده اند. این مکان از کلیسا به وسیله اتاق بیرونی دیگری جدا شده است. یک مکان کوچه مانند دراز به سمت در با تاسیسات مختلف آزاد که در شب به وسیله یک دریچه آهنی بسته می شود.این در اولین دید به صورت پهنای بیشتری پدیدار می شود اما شعبه فرعی کلیسا کمی باریکتر است.
 
و در شمال جایی که به جاده اصلی می رسد پایان می یابد،ورودی به وسیله یک دیوار آزاد مورب محافظت شده است . و انحراف دیگری که در زاویه راست می باشد توقفگاه اتاق ملاقات است .نمای خارجی و روکش محافظ دیوار نما پارک به طرف جنوب شرق بسیار غیر رسمی هستند اما آنها پنجره های بسیار بزرگ که شامل گوشه های مستقر در اتاق ها می باشد را به رخ می کشندو همچنین المان داخلی بخاری و دودکش اتاق ملاقات را نشان می دهد.یک راهروی بزرگ از تشکیلات پیچیده آشکارا به صورت سلسله مراتب سازمان بندی شده است که المانهای غیر مذهبی به وسیله این راهرو داخلی جدا می شوند در حالی که این به شمال به وسیله المانهای تا حدی مقدس وصل می شود و در آ ... به عنوان یک عروسی کلیسا به کار برده می شوند
 
گنبد مقدس
 
میل وابسته شدن به مذاهب معماری دارند.آنها نه تنها در گوتیک بلکه در ساختمانهای رمانسکو و بی زان تین و مساجد ضروری و واجب هستند. آنها با تعدادی از آهنگ ها و برای طرحشان م ... د و آنها شرح و نمایش دادند که چگونه سنگین ترین و سخت ترین مواد را وارد می کنند که سنگین ترین را عمل کنند.استفاده از انها در نیمه دوم قرن بیستم غیر معمول است و کهنه به نظر می رسد و آنها در تمام روشها و ح ... های جدید دوباره تفسیر نشده اند.
 
lewerentz
 
آجرها را به شکل قوسی و گنبدی استفاده کرد . اما کاری که او با آنها انجام داد فقط با مقاومت آهن امکان پذیر است به همین دلیل آنها را بین تیر آهن های گرد شده قرار داد. آنها بر خلاف سقف زمان گذشته کلیسای گوتیک از بیرون به وسیله یک پوسته مسی فشرده شدند.گنبد سازی کلیسا از محور تقارن محراب شروع شد و مهم ترین آن در غرب و شرق پایان می یابد و به طرف مرکز پیش می رود.و هردو یک مسیر سه بعدی برای زه کشی آب باران به مکانهای طرف تامین می کنند.
 
اگر چه این به طرف سازه تقویت می کند اما باعث می شود که فکر کنیم گنبدها در بالا شناور هستند آنها در حقیقت بالای یک جفت تیر عریض بزرگ به وسیله ستون مرکزی عرضی حمل می شوند که این المان بیشترین نقش سازه ای ،مطلوبیت و غیر مذهبی را دارد که به وسیله به وسیله عدم تناسب و بی قرینه شدن تاکید شده است .کوچکترین ستون را به عنوان چیزی که در راستای محراب انتظار می رفت تاسیس ... د. این به شکل
 
t بدون ستون بالایی از یک متقاطع درست باقی ماند. پس معنا و مقصود آن آشکار و واضح است و نباید بیش از حد تاکید شود.
 
کار پولادی نقاشی نشده است اما با نمناک ،زنگ زده ئ با کهنگی رها می شود اتصالات جوش داده شده از بیرون به درون ساختمانها بی اساس ترک شده اند بنابر این کار جوشکارها به سادگی نمایان می شود.این نوع طاقها اول بار در کلیسا زده ئ با کهنگی رها می شود اتصالات جوش داده شده از بیرون به درون ساختمانها بی اساس ترک شده اند بنابر این کار جوشکارها به سادگی نمایان می شود.این نوع طاقها اول بار در کلیسا
 
st marks استفاده شده جایی که طاقها در همه قسمت های مجموعه استفاده می شود.آنها این طاقها را فقط برای کلیسا به کار بردند و اتاقها را در گوشه به شکل l پنهان ... دو علاوه بر این فقط گنبد کلیسا این طور ترک شده و قسمت های دیگر بی مذهبی کمتری دارند. این بر آمدگی سقف ها به طرف بیرون به طور مایل در مکان های مجزا کشیده شده است.
 

 

 

 

 

 
آجر کاری شکاف دار
 
آجر استفاده شده در هر جای
 
stpeters یک آجر تیره زمخت بین رنگهای قهوه ای و زرشکی می باشد در کلیسا این شکل دیوارها سقف گنبد ،محراب و منبرو همچنین کف را تشکیل می دهد . تاثیر این آجرها تاریکی و سختی دید است که این مکان نا معلوم را ایجاد می کند که چشم تاریکی را تعدیل کند.
 
یک انعکاس صدا از توده گرمسیری چکیدن آب به گوش می رسد که توسط
 
lewerentz در قاب های ف ... ی برای غسل تعمید نصب شده است. babtism (آیین غسل تعمید و نامگذاری موضوع انعکاس صدا می باشد. این مکان در کلیسا غارمانند می باشد محل تحسین، جشنها و مکانی پر رمز و راز است. lewerentz به نظر یک قاعده غیر معمول در آغاز کار داشته است او می گوید یک آجر نباید هرگز بریده باشد این در مصلحت صرفه جویی نیست .برای lewerentz ایجاد نقش هایی با آجرها بسیار سخت بود. ش ... تن آجرها برای او دور از احترام بود. با اجتناب از ب ... آجرها یک اتصالات بزرگی وجود داشت در لبه های سقف ها سه گوشهایی از ملات به اندازه عمق یک آجر وجود داشت که باعث افزایش حجم تخته سنگهای باغ شده و آنان را بتنی مانند کرده بود. در کاربندی طرح اندازه آجرها تقریبا الگوههای تعیین شده بودند و کلفتی آجر باید با گوشه هاو اتصالات تطبیق داده می شد.و سقف نیز با آجرهای بریده نشده چیده بود در لبه ها و کناره ها نیز نقش و نگارهای مطابق با اندازه ها زده شده بود در واقع تعدادی نظم و ترتیب غیر معمول و مبتکرانه ای به کار بردند.
 
از واقعیت تا خیال
 
و اما تقلب در شرایط چه ... ی ؟
 
lewerenta بعد از یک عمر تفکر و تجربه دقیقا می دانست که چه کاری انجام دهد.او می دانست که استفاده صحیح از هنر سازندگی به عنوان یک معمار یک خیال واهی است با این وجود ساختن موضوع اصلی معماری است به همین دلیل روابط فضایی و تولید رسمی ساختمانها نشان می دهد که چگونه ممکن است برای استفاده های خاص آنها آشنا و ترغیب شوند. آنها با ید ساخته شوند و در باره چگونگی ساخت با ما صحبت کنند.در واقع ساختمانها داستانهایی درباره خودشان به ما می گویند .میگویند از اجدادشان و افسانه هایی از آغازشان را بازگو می کنند.
 
stpetrs
 
درباره این موضوع می گوید: این نظم نهفته در modernism قبل از اینکه ... ل کننده و خالی از لطف باشد را بیان می کند.و همچنین به عنوان یکی از پیشگامان اصلی ماهیت آنرا مشخص می کند.lewerentz وقت زیادی را صرف توسعه جزئیات مکانی کرد زنده بودن ساختمانها را در جزئیات آورده است ،زمختی، بد ترتیبی یا زشتی در ساختمانها به صورت عمدی نیست این ساختمان یک مرد قدیمی است و تجربه زندگیش را به طریقی در محفظه ای قرار داده است. lewerentzبه ترتیب کلاسیکی گرایش نشان داد و هنوز st peters هیچ دستوری ندارد.lewerentz در سالهای میانی عمرش تمام توجه و انرژی خود را برای طراحی در دو قاب پنجره صرف کرد و همکارانش اورا تشویق ... د و مغتنم شمردند.هنوز پنجره های کلیپان قاب ندارند به راستی که آنها در پیشرفته ترین تکنولوژی زمانشان استفاده شده اند. این شاید یک نمونه بارز از کار lewerentz بود.
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
flower kiosk
 
(
 
ساخته شده در 1969):
 
آ ... ین کار او در معماری کار ساده ی
 
flower kiosk برای قبرستان شرقی در مالمو بود. یک پروژه ی مناسب برای پایان زندگی حرفه ای او. این ساختا ر فروتنانه در مورد هر یک از جزئیات پروژه عمدی است . از پلان ساده ی مستطیل شکلش تا مفصل بندی صفحه های شیشه ای پنجره های اعمال شده، این عناصر بطور واضح بیان می کند که هر انتخاب طرح با دقت ساخته شده و ... انه در سایت اجرا شده، این پروژه بخاطر خلوص اولیه اش شناخته شده و تبدیل به نمادی از کار لوئیرنتزشد.
 
سیگورد لوئیرنتز و اساس کاربرد مصالح ساختمانی :
 
(
 
adam caruso)
 
من تعداد کمی از ساختمان ها را می شناسم که تقریبا بی نقص ساخته شده اند.
 
کلیسای سنت پیتر در کلین وقتی کامل شد که معمارش سیگورد 81 ساله بود. این ساختمان تقریبا شا اری در میان سه ساختمان آ ... ساخته شده توسط او است که در ابتدا با ... یت ساخت کلیسای سنت مارک در بوجوخاگن در سال 1956 آغاز شد و با آ ... ین ساختان های گورستان شرقی مالمو - فلاور کیوسک و خانه ی سرایه دار – در سال 1969 پایان یافت.
 
لوئیرنتز یکی از پنج معماری بود که برای طراحی کلیسای بوجوخاگن دعوت شد. به خاطر توجهات اعضای حرفه ای هیئت داوران او طرح پیشنهادی مورد تاملی شامل چندین جایگزین ارائه داد. طرح او توسط هیئت داوران انتخاب شد در حالی که توانایی مخالفت ... با طرح پیشنهادی ارائه شده را نداشتند.
 
این کلیسا در سال 1960 کامل شد.این کلیسا بنایی بود که نام لوئیرنتز را در ملت های بزرگتر آشکار کرد. و جایگاه او را به عنوان ... زنده در میان معماران سوئدی محکم کرد (بالا برد).
 
پروژه های آ ... لوئیرنتز نشان دهنده ای بی نظیر از ادغام ساخت و شه است. مانند ماتیس (
 
matisse) که نقاشان جوان را به قطع ... گفتگو و ارتباط برقرار ... با قلم مو و بوم نقاشی توصیه می کرد. لوئیرنتز به کم حرفی مشهور بود. او تدریس نمی کرد و تعداد کمی از پروژه هایش را شرح داده است. او می ساخت.
 
پس از نیم قرن تمرکز بر روی موضوع ساخت و ساز، پروژه های اخیر او دارای بیان زمین ساخت قابل لمسی است. آنها مجسم کننده ی یک کوشش عقلانی که در آن شه ی ساخت مصالح از ساخت فضای دارای شخصیت و مفهوم جدا نشدنی است. اماکن که با بند بند وضعیت خود درگیر می شوند و هدف را بیان می کنند. همانطور که هایدگر درباره ی تفکر ساخت خانه آپارتمانی می گوید : آپارتمان یعنی چگونه تعداد بیشتری از ما می توانیم در این زمین جای بگیریم.در ساخت ما قادر هستیم مکان را مشخص کنیم. فضایی را که آپارتمان در آن اتفاق می افتد را می توانیم بسازیم . ساختمان و تفکر هر یک روش خودش را دارد, ج ناپذیر از آپارتمان. ساختمان و تفکر به آپارتمان وابسته است و هر یک بقدری به کارگاه تجربه ی زیاد و تمرین پی در پی تعلق دارد. دو پروژه ی کلیسا تقریبا هر دو از آجر ساخته شده اند با بیان زمین ساخت مشترک. صرفا از آجرهای هم شکل استفاده شده است و هیچ آجری بریده شده نیست. آجر در ساخت دیوارها، سقف و کف استفاده شده است. به خاطر اصلاح ... این انتقادها یک ملات محکم با اندازه های مختلف در بندها استفاده شده است. در نتیجه دیوارها جایی که آجرها بیشتر شبیه سنگدانه در ساختار یک سنگ دج هستند، نسبتا متمایز از توده ای از واحدهای ی ... ان بنایی .
 
در اوا ... قرن آجر اغلب در بناهای عمومی استفاده می شد. شاید لوئیرنتز همراه با معلمانش در نهضت ملی رمانتیک تحت تاثیر وضعیت (ح ... ) عادی آجرکاری در سوئد مجذوب شده بود، مانند دانمارک، شمال آلمان و انگلستان. با استفاده از مصالح معمولی لوئیرنتز بیشترین امکان دست ی به یک وضعیت جدید در مصالح ساختمانی را بدست آورد. برای اینکه یک ماده ی شگفت انگیز و خاص معمولی است. بالا بردن آگاهی شخص از ماده ای متوازع مثل آجر شاعرانه است. در این راستا لوئیرنتز طرحی مشابه اصول کار گرفته شده توسط
 
mies van de rohe در خانه ی ییلاقی بکار برد. هر در معمار علاقه مند به آشکار سازی زندگی اسرار آمیز نهفته در مصالح شان بودند.
 
هر دو با خنثی ... جلوه ی ساختاری مصالح و افزایش آگاهی از مصالح به مصالح استقلال بخشیدند. لوئیرنتز و میس پوششی برای فرم مصالح ساختند. لوئیرنتز در پیشرفتش در هماهنگی قسمت های گونا دیوار در نهایت بیشتری است. جسامت و بزرگی دیوارهای آجریش جانشین تمام پی آمدهای دیگر شد.
 
حضور آجر ساختمان را نیز شامل خود کرد و یک نمای ظاهری شد که هر کجا راه می رویم ما را مورد احاطه قرار داده است.
 
بحث و گفتگو درباره ی ساختمان های اخیر لوئیرنتز نیاز به تمرکز بر روی جزئیات ساختمان دارد که در آن سیستم های مختلف زمین ساختی گرد هم می آیند، پنجره ها، در کلیپن جایی که شیشه از دیوار آجری با ساختی نمایان به سردی رد می شود. درهای چوبی که به همین نحو در دهانه ی بنایی شده ی خود رها شده اند. شیب زیرکانه ی جایگاه مقدس که حضار را در یک کلیسا به سوی مزیج هدایت می کند، تیرهای فولادی سقف آجری که مانند نفس کشیدن در قفسه ی در سقف پیچ خورده اند. این توصیف از دگرگونی نیرومندی صحبت می کند که در کلیسای سنت پیترو فراوان است. متاسفانه ما اغلب بر جزئیات به صورت مجزا تاکید می کنیم، در صورتی که در واقع تمام اعضاء وجود مجزای بسیار کمی دارند.
 
در کلینپن ما کلیسا را به عنوان یک واحد مجزا تجربه کردیم. بیگانگی نسبت به پوشاندن ساختار آجری، بی رحمی با ساخت سوراخ ها و دهانه ها در ساختار آجری بدون داشتن قصد ایجاد تندیس یا پیکر بندی اما باد تاثیر نسبتا بیشتری در تعامل بین ساختار قسمت های مختلف قابل سنگی داشته باشد.
 
سکوت خارجی و تاریکی نسبی داخلی کلیسا به شدت صفات ویژه ی ساختار فیزیکی ساختمان را تقویت می کند.
 
لوئیرنتز با مورد شک قرار دادن نقش اساسی ترین عناصر ساختار امکان شکل گیری آسان انجمن های مرسوم در کلیسا را حذف می کند. در عوض ما با پروژه ای از دیوارها و فضاهایی مواجه می شویم که تاریکی آن ما را برای درک وسعت فضا دگرگون می کند. وقتی تنوع با شکوه حالات فضا در این تاریکی پدیدار می شود مستقیم به احساسات ما چنگ می زند، گذشتن و ادراک ساختمان به اندازه ی اندوخته ی شخصی ما از تجربه.
 
در پی اولین تجربه از ماهیت وجودی مصالحش، لوئیرنتز به تجربه ی ذهنی تغییر نسبت به دنیا امتیاز مخصوص اعطا کرد. در این راستا او ش ... ت محکمی است علیه سنت معماری مقدس غرب که به شدت متکی به شکل دادن به یک هستی شناسی خاص است. حتی
 
ronchamp اشاره ی صریحی به ساختار تشریفاتی نوسنگی به منظور اثبات تداومش با سنت موقوفی کرده است. در همین راستا است که او ما را وادار می کند به آجرها نگاه کنیم اگرچه آنها مصالح جدیدی بودند هر یک از ما باید با فضای سنت پیر و نگرش جدیدی در خودمان روبرو شویم. کاهش شدید رنگ و لعاب و پوشش مصالح تاثیر ی ... انی در آرامش فضا دارد و ما از وجود فیزیکی کلیسا و حضور در آن می توانیم معنی پروژه را بدست آوریم.
 
به اتخاذ یک رویکرد پدیدار شناسانه لوئیرنتز را به عنوان یک فعالیت فکری فرد به رسمست می شناسد سنت پیر کلیسایی است یرای انسانیت.
 
بر خلاف انتظار سختی مصالح کلیسای سنت پیر بیش از حد است. در این رابطه کلیسا بدقت بازتاباننده ی شخصیت معمارش است. کلیسای اولیه در بوجوخاگن دارای بی ثباتی زمین ساختی بیشتری است که این نوعی آزاد سازی به واسطه پافشاری و تمرکز در جهت کلیپن است . موقعیت قرارگیری کلیسای سنت مارک درحومه پرنشاط استکلهم نیز در جهت تعادل تجربه ی شخص از یک کلیسا به کار رفته است. سروصدا و همهمه ی اجتماعش حس خوشایند هرروزه را مرسوم کرده است. کلیپن یک جامعه ی کوچک در جنوب دشت سوئد است.
 
تکنیک زمین ساختی آجر سخت در سراسر سنت پتر ,در جایگاه مقدس و در کوچک ترین دفتر بکار گرفته شده است. تنها تالار اجتماعات مقدار کمی برجسته سازی کوچک در شکل بدون پوشش ساختار تیر سقف بیان می کند. این گونه است که اگرچه لوئرنتز ما را وادار وی کند تا با وضعیت زندگیمان بطور پیوسته روبرو شویم. این در ذهن یک معمار 81 ساله قابل درک است, اما حس واحدی است که تا اندازه ای بر جمعیت کم کلیسا القا می شود.
 


کلمات کلیدی مرتبط:
پاو ... وینت ,زندگینامه ,آثار معماری , سیگورد لوئرنتز , sigurd lewerentz ,معمار خارجی ,معمار معاصر ,معمار برجسته ,معمار اروپایی ,معمار برتر ,معماری معاصر جهان ,معماران برتر,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت زندگینامه و آثار دانیل هادسون برنهایم
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت موسس - شهرساز امریکایی robert moses
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت ازرا پارک - جامعه شناس شهری
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری بروس گاف bruce goff
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری دان اری ... ون don erickson
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری جیمس و ... ر چاپمن تیلور james walter chapman taylor
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ویلم مارینوس دودک willem marinus dudok
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری اونیل فورد o’neil ford
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket
پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras
پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اسکار کاوفمن oskar kaufmann
پاو ... وینت زندگینامه و آثار ادوارد کلینگ ورث edward killingsworth
پاو ... وینت زندگینامه و آثار حسن فتحی - معمار مستمندان
پاو ... وینت زندگینامه و آثار یوهانس کراهن johannes krahn
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اریک گونار آسپلوند erik gunnar asplund
پاو ... وینت زندگینامه و آثار کارل کچ carl koch
پاو ... وینت زندگینامه و آثار آلدو فن ایک aldo van eyck
پاو ... وینت زندگینامه و آثار هانس لوکارت hans luckhardt
پاو ... وینت زندگینامه و آثار بیل لوکاس bill lucas
برچسب ها : پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz - کلیسا ,کلیسای ,ساختمان ,زندگینامه ,پاو ... وینت ,طراحی ,پاو ... وینت زندگینامه ,وجود داشت ,ورودی کلیسا ,مصالح ساختمانی ,کلیسای معاد ,لوئرنتز sigurd lewere
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz کلیسا ,کلیسای ,ساختمان ,زندگینامه ,پاو ... وینت ,طراحی ,پاو ... وینت زندگینامه ,وجود داشت ,ورودی کلیسا ,مصالح ساختمانی ,کلیسای معاد ,لوئرنتز sigurd lewere
پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky

پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky



تاریخ ایجاد 01/12/2016 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 5800 تومان     تعدادمشاهده  1


پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky
 
بخشی از مطلب
.  دوران کودکی اش را در شهرستان ویتبسک سپری کرد و همانجا درس میخواند که در حال حاضر بخشی از بلاروس میباشد. بعد، 10 سال در اسمولنسک با پدربزرگ و مادربزرگ خود زندگی کرد و در طول این مدت در مدرسه دستور زبان اسمولنسک حضور می یافت و تعطیلات تابستانی خود را در ویتبسک سپری میکرد. از کودکی شور و شوق فراوانی به نقاشی داشت و از ١٣ سالگی نزد یک هنرمند یهودی محلی، به نام یهودا پن، تعلیم دید. دو سال بعد، یعنی در ١۵ سالگی این لیزیتسکی بود که خود به شاگردانی تعلیم می‌داد. در ١٩٠٩ کوشید برای ادامه تحصیل به یک آکادمی هنری در سن پطرزبورگ برود اما علارغم قبولی در آزمون ورودی موفق به انجام این کار نشد، چرا که حکومت تزاری تنها به تعداد محدودی از یهودیان اجازه ادامه تحصیل در سطوح عالی آموزشی را می‌داد. مانند بسیاری دیگر از یهودیانی که آن زمان در امپراطوری روسیه زندگی می‌ ... د لیزیتسکی روسیه را برای تحصیل ... ی و معماری به مقصد آلمان ترک کرد. در طول بهار ١٩١٢ او به گفته خودش «پریشان اروپا بود». مدتی را در پاریس به سر برد و بعد ١٢٠٠ کیلومتر را با پای پیاده در ایتالیا پیمود و با طراحی از مناظر و بناهایی که می‌پسندید هنرهای تزیینی را تجربه می‌کرد. علاقه او به فرهنگ کهن یهودی در ارتباط با گروه یهودیان روسیه مستقر در پاریس به مجسمه ساز ازیپ زادکین،  اغاز شد. ازیپ زادکین دوست دوران کودکی لیسیترکی بود که او را  درگیری بین گروه های مختلف یهودی کرد. در همان 1912 برای اولین بار بعضی از آثارش در نمایش‌گاهی توسط اتحادیه هنرمندان سن پطرزبورگ به نمایش در آمد، امری که قدمی اول برای لیزیتسکی محسوب می‌شد.  او تا آغاز جنگ جهانی اول در آلمان ماند، تا زمانی که مجبور به بازگشت به خانه از طریق سوئیس و بالکان شد. که به همراه بسیاری از هموطنان خود، از جمله دیگر هنرمندان مقیم خارج از کشور متولد شده در امپراتوری سابق روسیه بود، مانند واسیلی ک نسکی و مارک شاگال .
 
در بازگشت به مسکو، با حضور در موسسه پلی تکنیک ریگا ، که به دلیل جنگ به مسکو انتقال یافته بود، مشغول شد ،  و برای شرکت های معماری بوریس و روم کلاین کار کرد. در طول این مدت ، او علافه ای فعال و پرشور در فرهنگ یهود نشان داد، که پس از سقوط رژیم تزاری یهودستیزانه ، تجربه یک رنسانس بود.  ... ت موقت جدید فرمان ممنوعیت چاپ حروف عبری و ممنوعیت حقوق شهروندی برای یهودیان را لغو کرد.  بنابراین لیسیتزکی خود را وقف هنر یهودی و برگزاری نمایشگاه آثار هنرمندان محلی یهودی کرد به ماهیلیو رفت تا به مطالعه در مورد معماری و تزیینات کنیسه‌های قدیمی بپردازد و هم چنین تصویرسازی چندین کتاب کودک را به عهده گرفت. این کتاب‌ها اولین تجربه لیزیتسکی در زمینه طراحی کتاب بود، عرصه‌ای که او به نوآور‌های بسیاری در آن دست یافت.
 
وی خط مشی تصویر سازی خود را با تصویر گری کتاب دینی درباره اموزه های دینی یهودیان برای کودکان اغاز کرد .هدف او اموزش تعالیم یهود به وسیله هنر طراحی و نقاشی در بستر فرهنگ روسیه بود . اولین طرح های او در کتاب  1917 sihas hulin  (مکالمات روزمره ) ظاهر شدکه در آن او حروف عبری را با استعداد هنر نو و مجزا گنجانیده بود. کتاب بعدی اوبازگویی تصویری ازhad gadya  ( یک بز )، آهنگ سنتی عید فصح یهودیان بود  که در ان لیزیتسکی یک روش چاپی به نمایش گذاشت که اغلب در طرح های بعد ی از ان استفاده میکرد. در این کتاب، لیسیتزکی با رجوع به داستانهای قوم یهود ، شخصیتهای داستانی را به وسیله چینش هنرمندانه رنگها در کنار هم به تصویر میکشد . در یکی از این اثار ، وی به صورت تمثیل وار « دستان خدا » را در زمان به کیفر رساندن فرشته مرگ ( که تاج تزار را بر سر دارد) به تصویر میکشد . این تصویر به ازادی یهودیان ، پس از پیروزی بلشویکی ها به لنین در انقلاب اکتبر روسیه اشاره دارد .  دیدگاه دیگری ادعا میکند که هنرمند محطاط از بین المللی شدن بلشویک بود، که منجر به نابودی فرهنگ سنتی یهودی میشود .  بازنمود  بصری از دست خدا در موارد متعددی در کارهای بعدی او تکرار میشود ، به ویژه در ویرایش ع ... نقاشی از چهره خود« سازنده »، که اشکارا نمایان میشود .
 
ایده های فکری وی
 
چارچوب فکری لیسیتزکی در باره هنر این بود : هنرمند بایستی با عمل و اثر خود در جهت « تغییر » گام بردارد . لیسیتزکی معتقد بود که هنر و زندگی باید به هم تنیده شوند و هنر عمیقا بر زندگی تاثیر میگذارد . او هنر گرافیکی را هویت ی میکند به خصوص پوستر و کتابها و معماری به عنوان عضو موئثر باید در اختیار عموم قرار میدهد . طراحی های او چه طراحی های گرافیکی و چه ساختمانی پیامهای ... را نمیکند . با این وجود پوستر طراحی شده توسط لیسیتزکی ، شامل اشکال ساده و رنگها میتواند بیانگر یک تغییر ... باشد . و همچنین یک ساختمانی میتواند بیانگر ایده همگانی و مکتب مساوات بشری باشد
 
 وی خط مشی تصویر سازی خود را با تصویر گری کتاب دینی درباره اموزه های دینی یهودیان برای کودکان اغاز کرد .هدف او اموزش تعالیم یهود به وسیله هنر طراحی و نقاشی در بستر فرهنگ روسیه بود .
 
فرم اولین آثار تجربی وی که اص ... یهودی اش را بازگو می نمود، از کتیبه های مصور مذهبی گرفته شده بودند که با نوعی ... و استفاده از شیوه های فیگوراتیو در نقاشی همراه بود. پس از انقلاب 1917م." لیسیتزکی" به همراه دیگر هنرمندان و طراحان کانسترکتیویست ، در صدد برآمدند زبانی هنری ابداع نمایند که از کوبیسم و فوتوریسم روسیه ریشه گرفته باشد. "لیسیتزکی" با هدف وارد ... هنر به زندگی ، از فرم های انتزاعی معلق در فضا در طراحی پوستر و کتاب بهره برد که پیشتر با عنوان "اِلِمانتاریسم" شناخته شده بود. ویژگی های این شیوه ، استفاده از رنگ های خالص و هندسه ناب بود. وی عقیده داشت که این کار می تواند زبان بصری عمومی قابل درکی را ایجاد کند.
 
لیسیتزکی در طول زندگی به این معتقد بود که هنرمند می تواند یک عامل برای تغییر باشد ، و این تغییر بعد از آن با حکم او انجام شود ، ( افرینش هدف گرا ) . نقاشی، که ترکیبی از اشکال اساسی میباشد، دارای محور تغییر است ، با هم گروه بندی می شوند و اقدام به ارائه دیدگاه های مختلف از        آمالگام فضایی می کنند با وجود اینکه انها دارای ماهیت دو بعدی میباشند . لیسیتزکی استدلال کرد که در  اینده  هنر ، توانایی های خود را اندوخته خواهد کرد تا به صورت یک مجتمع در اید . به عنوان مثال تلفیقی از نقاشی، نقاشی، مجسمه سازی، معماری، در مجموعه پرواون او تحقق می یابد . به یک معنا، مجموعه پراون لیسیتزکی از طرفی میتواند به عنوان پیشرو در تصاویر انتزاعی مدرن در نظر گرفته شود و از سوی دیگر، معماری مدرن حاد صنعتی . تاثیر لیسیتزکی بر دنیای طراحی گرافیکی دور از اغراق نیست . او از یک پ ... رنگی شامل رنگهای اصلی ، سیاه و سفید و متن و فرمهای هندسی اصلی که هر دو طبیعی بودند و همچنین از  هندسه های ساختاری برای بیان گزارش خود استفاده کرد که شامل داستانهای سنتی یهودیان بود همچنین برای ایجاد پیامهای ... قوی از انها استفاده میکرد .  معماری یکی از جنبه های مورد علاقه لیسیتزکی در هنر میباشد با این حال او موفقیت کمتری در تحقق بخشیدن به طراحی های خود دارد به خاطر اینکه اغلب ، تخیلی و غیر ممکن میباشند . رویای یک معماری بدون سلسله مراتب ، بر خلاف فرهنگ نو ظهور اسمان ... اش در نظام سرمایه داری غرب طراحی های لیسیتزکی برای اسمان ... اشهای افقی برای همیشه تحقق نیافت . به نظر لیسیتزکی ، ایده ال گرا و برابری خواه کمونیسم به همچین سازه هایی نیاز دارند . انها میتوانند به عنوان متریالهایی برای تحقق چنین ارمانهایی  کمک کنند . پس از این لیزیتسکی به خلق آثار ه ماتیستی متفاوتی به شیوه خود پرداخت، مجموعه‌‌ی از نقاشی‌های انتزاعی که خودش آن‌ها را پرواون می‌نامیداو اظهار داشت : " هنر مند با قلم موی خود یک نماد جدید خلق میکند .این نماد یک فرم قابل تشخیص از یک چیزی نیست که قبلا وجود داشته یا ایجاد شده یا قبلا تمام شده است – ان نمادی از جهان تازه است که در حال ساخته شدن است و مردم ان را به وجود می اورند . هنر لیسیتزکی ، پیشرفت او را در زمینه تجرید بیان می‌کند ، اما بالاترین اهمیت در طرح‌هایش ،استفاده خاص او از عناصر بصری و نسبت‌های فرمی است . وی با موهولی ناگی ،تئو وان دوزبرگ و هانس آ ... ، شروع به همکاری نمود که متعاقب آن طرح‌هایش در مجله د.استیل به چاپ می‌رسید . مجله د.استیل در آن زمان با خطوط مستقیم ، فرم‌های چهارگوش ، صفحه آرایی نامتقارن و حروف چاپی بدون سریف ، گامی نو در عینیت بخشیدن به انتزاع ، اتکا به رنگ‌های اصلی ، سیاه و سفید و خا ... تری بود.لیسیتزکی در قسمت کلیدی یکی از اثارش اشاره میکند : « ما گمان میکنیم پیروزی روشهای ابداعی و سازنده برای دوران ما ضروری و ج ناپذیر است . متوجه شده ایم که این امر نتنها در اقتصاد نوین و توسعه صنعت ، بلکه اغلب در روانکاوی هنر  مدرن هم دیده میشود . »
 
هنر اوانگارد؛ ماتیسم
 
ماتیسم سبکی است که حدود سال 1913 پدید آمد که عناصرآن سطوح هندسی هم خانواده (مربع - مستطیل - دایره - مثلث وخطوط متقاطع) می باشند ورنگ های اصلی ان سیاه وسفید است که هنرمندان این سبک درصدد بیان احساسات محض ویا مفاهیمی چون عمق میباشند. ماتیسم سبکی متشکل از ترکیب بندی های نظام یافته انتزاعی است که توسط مالویچ که پیشوای نهضت کوبیسم درشوروی بود واواین سبک را درروسیه پایه گذاری کرد .
 
ویژگی های ماتیسم :
 
۱) هنر بدون شیئی خاص
 
۲) رهایی هنر از نشان دادن جهان (مناظر و اشیا)
 
۳) اشکال هندسی که روی بوم نقاشی می شد.
 
۴) مطالعه فرم ها و هنریکه مربوط به اشکال هندسی و رنگ می شود.
 
۵) تأثیر زیاد در گسترش هنر مدرن در اروپا، معماری و طراحی صنعتی.
 
ماتیسم را می توان مرحلۀ نهایی زنجیرۀ امپرسیونیسم، پریمیتیویسم و کوبیسم و ابتکارلیسیتزکی در ... وج از صفحه ازطریق "القاء" بعد سوم را " فازتکاملی"این مرحله ارزی کرد. در ماه مه سال 1919، پس از دریافت دعوت نامه از همکار هنرمند یهودی خود، مارک شاگال، به ویتبسک بازگشت و به آموزش هنر گرافیک ، چاپ، و معماری در مدرسه تازه تاسیس هنر مردمی - مدرسه ای که شاگال پس از انتصاب کمیسر هنری برای ویتبسک تاسیس کرده بود. لیسیتزکی در طراحی و چاپ پوستر تبلیغاتی مشغول بود ، اما پس از مدتی در باره این دوره سکوت پیشه کرد شاید دلیل اصلی این این امر حضور شخصیت لئون تروتسکی در اثار ان دوره اش باشد .دوره ای که تروتسکی هنوز طرد نشده بود و عنوان مرتد را دریافت نکرده بود . شاگال دیگر هنرمندان روسیه ، به ویژه نقاش و نظریه پرداز هنری کازمیر مالویچ  و معلم سابق لیسیتزکی ، یهودا پن را نیز دعوت کرد . در اکتبر همان سال لیسییتزکی به سبب ... یت مجبور به ترک انجمن و بازگشت به مسکو شد . بازگشت او همزمان با افتتاح اولین نمایشگاه هنری در ویتبسک به کارگردانی شاگال بود. ماله‌ویچ گنجینه‌ای از ایده‌های نو با خود داشت ، که اکثر آنها مشوق لیسیتزکی بود ، اما با هنر مردمی و حرفه ای که هنر فیگوراتیو مورد علاقه های محلی و شاگال بود درگیر شده بود؛ پس از امپرسیونیسم، پریمیتیویسم و کوبیسم، ماله‌ویچ ترویج جسورانه ایده‌های خود درباره ه‌ماتیسم را آغاز کرده بود. در طول سال 1915 ، ماتیسم  تقلید از شکل طبیعی را رد کرده بود و بیشتر در ایجاد اشکال هندسی مجزا متمرکز شده بود.  مالویچ برنامه آموزش کلاسیک را تغییر داد و نظریه ماتیسم خود و تکنیک های و تئوری های نوین خود را در مدرسه هنری منتشر کرد .  شاگال از ایده ال های  کلاسیک دفاع میکرد و لیسیتزکی، هنوز هم به شاگال وفادار بود، لیسیتزکی بین دو مسیر هنری مخالفت قرار داشت  در نهایت به ماتیسم ماله ویچ علاقه مند شد و نقاشی سنتی یهودی را کنار گذاشت. اندکی بعد شاگال پس از تغییر موضع لیسیتزکی و عدم همراهی وی با او  مدرسه هنری را ترک کرد .پس از آن لیزیتسکی کاملا به ه ماتیست‌ها پیوست و با هدایت ماله‌ویچ به گسترش آن کمک کرد. زندگی لیسیتزکی همراه با جریان‌های اجتماعی و آشوب‌های ... قرن بیستم ، عمیقا پیوند خورده است . آشنایی با " کازیمیر ماله‌ویچ " مبتکر ه‌ماتیسم ، انگیزه هنر تجریدی را در او به وجود آورد . در واقع آغاز گسترش فلسفه ساختگرایی بود که به حوزه طراحی گرافیک و معماری رخنه می‌کرد . لیسیتزکی همراه ال ... اندر رودچنکو و ولادیمیر تاتلین ، هدف‌شان ، به وجود آوردن هنر قابل دسترسی برای طبقه کارگر بودند . پیوسته طرح‌های قوی را که از لحاظ پیام‌رسانی ، قدرتمند بودند ارائه می‌کرد که به عقایدش نزدیک بود . لیسیتزکی جوان ، با مطالعه در مورد معماری و تزئینات بناهای مذهبی ، کتابهای مذهبی را تصویرگری می‌کرد . اوج خلاقیت لیسیتزکی در حروف‌چینی نامتقارن ، تغییر اندازه‌ها و استفاده از فضای سفید به عنوان عنصر مهم ترکیب‌بندی است. شاید معروف ترین کار های لیسیتزکی  در این دوره. پوستر تبلیغاتی " سفید ها را با گوی سرخ بزن " . 1919 بود. در آن هنگام روسیه درگیر جنگی داخلی بین سرخ‌ها یعنی کمونیست‌ها و انقل ون و سفیدها یعنی سلطنت‌طلبان، محافظه‌کاران و لیبرال‌ها بود . تصویر تیغه سرخ، شکل سفید را در هم کوبیده و ... د کرده بود و به ساده‌ترین شکل ممکن پیامی نیرومند را منتقل می‌کرد که مخاطب در درک آن نمی‌توانست تردیدی به خود راه دهد.  این اثر هم‌چنین به اشکال ساده‌ای که برای نماد های جنگی استفاده می‌شدند اشاره داشت و با نمادگرایی ... ‌اش برای لیزیتسکی گامی فراتر از ه ماتیسم بی‌طرفانه ماله ویچ بود. پس از این لیزیتسکی به خلق آثار ه ماتیستی متفاوتی به شیوه خود پرداخت، مجموعه‌‌ی از نقاشی‌های انتزاعی که خودش آن‌ها را پرواون می‌نامیداو اظهار داشت : " هنر مند با قلم موی خود یک نماد جدید خلق میکند .این نماد یک فرم قابل تشخیص از یک چیزی نیست که قبلا وجود داشته یا ایجاد شده یا قبلا تمام شده است – ان نمادی از جهان تازه است که در حال ساخته شدن است و مردم ان را به وجود می اورند .  
 
در  17ژانویه 1920، ماله ویچ و لیسیتزکی شرکت کوتاه مدت molposnovis  ( پیروان جوان یک هنر جدید ) را تاسیس ... د  ، یک انجمن پروتو ماتیسم از دانش آموزان ، ... ان و هنرمندان دیگر . پس از منازعه بین نسل "قدیمی" و "جوان" ، ماتیستها به دو خط جدا شدند خط مالویچ ، که نشانه و خط اصلی کارهایش را از طراحی صحنه و لباس نمایش « پیروزی بر خورشید » اغاز کرد و با الهام از شعر شاعران فوتوریست روسی به کار خود ادامه داد. و خط لیسیتزکی که به همراه همراهانش از« مربع سیاه » به عنوان نماد اغلب اثارش به مثابه پذیرش ایدئولوژی کمونیسم استفاده کرد .  بعد از دو دوره تغییر نام ، گروهی به عنوان( unovis  شارحان هنر جدید) در فوریه  ظاهر شد.  این گروه ، که در سال 1922 از هم پاشید ، در انتشار ایدئولوژی ماتیسم  در روسیه و خارج از کشور تاثیر گذاشت و لیسیتزکی را به عنوان یکی از چهره های پیشرو در آوانگارد تبدیل کرد . به طوری که امضای وی یکی از نمادهای در این کشور شناخته شد . در ضمن ، اولین ظهور اثر لیسیتزکی در مجموعه unovis پدید آمد که در دو نسخه در مارس 1920 صادر کرد، و شامل بیانیه خود در کتاب هنر میباشد : " کتاب از طریق چشم و نه گوش، وارد جمجمه میشود بنابراین مسیر امواج با سرعت بسیار بیشتر و با شدت بیشتری حرکت می کند. "در سال 1921 ، تقریبا همزمان با مرگ unovis ، ماتیسم  به دو نیمه ایدئولوژیک مغایر گسیخته شد، یکی طرفدار تخیلی ، هنر معنوی و دیگری هنر سودمند گراتر که به جامعه خدمت میکند . لیسیتزکی برای جدا ... راه خود در سال 1921 ویتبسک را به مقصد برلین ترک کرد . در برلین او به عنوان فعال فرهنگی ، کار خود را به منظور ایجاد ارتباط میان هنرمندان روسی و المانی و شناساندن فرهنگ روسیه به المانی ها اغاز کرد .   بنابر این او به عنوان یک نویسنده و طراح برای مجلات و ژورنال های بین المللی شروع به کار کرد و همزمان به ترویج آوانگارد از طریق نمایش گالری های مختلف کمک میکرد . با سفر او  به برلین ، شوق خلق‌ انگیزه‌های آرمانی‌اش باعث شد تا وی مبادرت به تحقیق در مورد زبان تصویری نماید که تصمیم به جهانی شدن آن داشت . او در کنفرانس ساختگرایان در سال 1922 بیانیه‌ای را اعلام نمود که خط مشی اصلی خود را درباره رسیدن به اه خود را نشان می‌دهد .
 
پراون ؛ طرحی جهت دهنده در راه ماتیسم
 
 
 
 http://s5.picofile.com/file/8123503642/220px_a_prounen_by_el_lissitzky_c_1925.jpg
 
درفضای ملتهب بحث های نظری پیرامون مفهوم ورس ... هنرو هنرمند درروسیۀ اوایل دهۀ 20میلادی ، لیسیتزکی سعی کرد از طریق خلق "پرواوُون" ها که ایدئوگرام هایی با محتوای اوتوپیایی (منسوب به مدینۀ فاضله) بودند، دیدگاه های ایدئالیستی ملهم از میراث زیبایی شناسی بورژوازی قبل ازانقلاب 1917 ورویکرد پراگماتیک (عملگرا) جریان ایدئولوژیک حاکم را به یکدیگر پیوند زند.علاوه براین، پرواون ها به زعم وی زبان پایه ای فرمی را شکل میدادند که درمجسمه سازی، مبلمان، تیپوگرافی وحتی ساختمان کاربرد داشت.وی برای گسترش نوعی خاص از ماتیسم خود اصطلاح پراون را خلق کرد که شامل مجموعه های انتزاعی و فرم های هندسی وی بود . معنای دقیق پرون هرگز اشکار نشد عده ای بر این عقیده بودند که معنای ان از اختصار کلمه proekt unovisa ، ترین بودن ( در زبان روسی ) گرفته شده است . بعدها لیسیتزکی به صورت مبهم اشاره کرد ، معنای پراون « ایستگاهی برای تغییر از نقاشی به معماری » بوده است . پراون زبان عینیت یافته ای بود که به دنبال جستجوی لیسیتزکی ، به همراه به کار گیری عناصر فضایی و هندسی و پرسپکتیو چند وجهی شکل گرفته بود . تا ان زمان ماتیسم تنها بر پایه دو وجهی بودن قرار داشت اما لیسیتزکی با ذوق معماری خود ، بعد سوم را به ان اضافه کرد . و ماتیسم را با « سه وجهی بودن » نوین ان تحت انقیاد ایده خود دراورد . لیسیتزکی  اظهار داشت ، "ما نقاشی را به محافل می اوریم ... در حالی که ما به نوبه خود،  خودمان را به فضایی بالا میبریم" . در طی این مدت لیسیتزکی اقدام به ایجاد یک سبک ماتیسم از خود کرد، مجموعه ای از انتزاعات، نقاشی های هندسی که او ان را پراون (تلفظ " طرفدار اون " ) نامید .  پراون در اصل اکتشاف لیسیتزکی از زبان تصویری ماتیسم با عناصر فضایی میباشد که در ان از تغییر محور و پرسپکتیو چند گانه استفاده میکرد، هر دو ایده های غیر معمول در ماتیسم بود. طراحی های ماتیسم تقریبا به طور انحصاری بر روی فرمهای مسطح و اشکال دو بعدی انجام  می شد  و لیسیتزکی با کار بر روی معماری و سایر مفاهیم سه بعدی، تلاش میکرد ماتیسم را فراتر از این ... ترش دهد. کارهای پراون او  بیش از نیم دهه توسعه یافت و عرصه هنری را تحت تاثیر قرار داد .  و از نقاشی های ساده و چاپ دستی به طور کامل به عناصر سه بعدی روی اورد. اینها همچنین پایه واساس کارهای بعدی وی در معماری و طراحی نمایشگاه را به وجود اوردند . در حالی که نقاشی در حق خود مقام هنری بود ، آنها به عنوان زمینه محکمی برای ایده های معماری اولیه خود استفاده می ... د. در این آثار، عناصر اصلی معماری - حجم، جرم ، رنگ، فضا و ریتم - به یک فرمول تازه در رابطه با ایده آل های جدید ماتیسم تبدیل شدند . لیسیتزکی با اثار خود ، بخصوص با مجموعه « پراون » عناصر رنگ ، حجم و ریتم در معماری را به نقاشی وارد کرد و فرمول تازه ای را از امیختن معماری و نقاشی پیش پای ادامه دهندگام ماتیسم قرار داد . از طریق پراون خود ، مدل های آرمانی برای دنیای جدید و بهتر توسعه یافت. این رویکرد ، که در آن هنرمند هنر را با هدف اجتماعی تعریف شده ایجاد میکند، به درستی می تواند با قانون خود اینچنین خلاصه شود " ساخت وظیفه گرا " 
 
 
 
نمایشگاههای دهه 1920
 
پس از دو سال کار پیاپی در اکتبر 1923 لیسیتزکی دچار سل ریوی شد . چند هفته بعد پس از تشخیص و پیشروی بیماری ، در فوریه سال 1924 او را به یک آسایشگاه در سوئیس در ... لوکارنو منتقل ... د. در سویس او به شدت مشغول بود، طرح‌هایی تبلیغی برای صنایع پلیکان  اجرا کرد. چرا که برای درمان بیماری اش به پولش نیازمند بود و هم‌چنین متونی از ماله‌ویچ را از روسی به آلمانی  ترجمه کرد و به سختی بر روی خط نگاری و عکاسی متمرکز شد . در سال ١٩٢۵ که ... ت سویس با تمدید ویزای او موافقت نکرد، لیزیتسکی ناگزیر به مسکو بازگشت و تا سال ١٩٣٠ به تدریس طراحی داخلی، ف ... کاری و معماری پرداخت. در این دوره برای انجام کارهایش پروژه پراون را متوقف کرده بود و به صورت جدی در زمینه معماری و طراحی تبلیغاتی برای حکومت شوروی پرداخت . در سال 1925 کتاب " ایسم‌های هنری " هانس آ ... را ویراستاری و طراحی نمود که یکی از مهم‌ترین دستاوردهای تاثیرگذار در عرصه طراحی حروف بود . او در طراحی این کتاب از ساختار گرید " م ... ار " و اندازه‌های ریاضی برای ایجاد نظم در عناصر پیچیده بصری استفاده نمود و دلیل وی از به کاربردن حروف بدون سریف ، بهترین نحو بیان عقلانیت دوران علمی و فناوری نوین بود .
 
تداوم بصری ، شناسایی سریع  ، ارتباط بین صفحات و ترکیب‌بندی پویا و غیرمتمرکز از مشخصات کار وی می‌باشد . لیسیتزکی با راه راه ... زمینه‌ها ، برای سایه‌دار ... بسیاری از ع ... ‌ها ، به آنها عینیت می‌بخشید .
 
 وی از نخستین ... انی بود که از جلوه بیرون زدگی  (bleed off) در طراحی استفاده نمود . او با بزرگ نمودن شماره تصاویر سعی بر پیوند دادن فرمها داشت .او کارهای پرواون خود را متوقف کرد و در معماری و طرح های تبلیغاتی فعالیت خود را از سر گرفت . لیسیتزکی با طراحی کتاب " موضوع‌ها و صداها" بیننده را درگیر عناصر پیچیده و کشف پویایی آن می‌کند .
 
در سال 1926در مدرسه " وخوتماس " مسکو که نسخه روسی مدرسه " باوهاوس" بود به تدریس پرداخت . آثار فتومونتاژ وی همراه با طراحی حروف ساختارگرا پیشرو ، اصول دقیق ، جسارت در صفحه‌آرایی و طراحی ، ارتباط بصری در خدمت نیازهای جامعه را به وجود آورد .در ژوئن 1926 لیسیتزکی دوباره کشور خود را ترک و به المان سفر کرد . و به برگزاری نمایشگاههای متعدد از اثارش پرداخت . در بخشی از نوشته های خود که مربوط به همان سال است ، گفته : « مهمترین کار من به عنوان یک هنرمند خلق نمایشگاههای متعدد بود است .» در انجا او یک اتاق نمایشگاهی طراحی کرد که این اتاق برای نمایش اثار هنری ساختار گرایان بود . یکی از نمایشگاههای مهم او نمایشگاه چاپ در مسکو بود . کار اوبه عنوانبنیادی تازهبه شمار می آمد،به خصوص زمانی که او باطرح های  سنتی  ولادیمیر فاورسکی ( رئیس بخش کتاب هنرهماننمایشگاه) و طرح های نمایشگاه هایخارجیمواجه شد . پس از بازگشت مجدد به روسیه در سال 1928 با ساخت ... های تبلیغاتی و ساخت انیمیشن تحسین همگان را بر انگیخت . ... ت نظارت بر برنامه های اتحاد جماهیر شوروی را به لیسیتزکی واگذار کرد . به جای ساخت غرفه خود ، شوروی ها غرفه مرکزی موجود را که بزرگترین ساختمان در محل دائمی نمایشگاه را اجاره ... د . برای نهایت استفاده از این نمایشگاه ، برنامه اتحاد جماهیر شوروی حول موضوع نمایش ... توسط لیسیتزکی طراحی شد با ارائه مداوم ... های جدید، ... های خبری ، تبلیغات و انیمیشن اولیه، در صفحه نمایش های متعدد در داخل غرفه و همچنین بر روی صفحه نمایش در فضای باز این کار صورت گرفت . این کار او به خاطر عدم وجود نمایشگاه کاغذی مورد تقدیر قرار گرفت به طوری که یکی از نشریات روسی در باره نمایش هایش نوشت ؛ همه چیز حرکت میکند ، همه چیز میچرخید ، همه چیز با انرژی است . لیسیتزکی همچنین نمایشگاه بهداشت را نیز طراحی کرد . همراه با طراحی غرفه ،  لیسیتزکی دوباره در رسانه های چاپی شروع به کار کرد . کار او با کتاب و طراحی دوره ای شاید بیشترین فعالیتهای او باشد که تاثیر بیشتری داشته است .
 
او نوآوری های افراطی را در فن چاپ و فتومونتاژ ایجاد کرد ، دو رشته که در آن ماهر بخصوصی بود . او حتی اعلامیه فتو مونتاژ تولد برای پسر تازه متولد شده خود طراحی کرد . تصویر او به عنوان یکی دیگر از حامیان شخصی اتحادیه جماهیر شوروی دیده میشود . در این تصویر ع ... نوزاد او جن ، سوار بر دودکش یک کارخانه است که نشان دهنده ارتباط اینده جن با پیشرفت صنعتی کشور خودش میباشد . در این دوره علاقه لیسیتزکی به طراحی کتاب افزایش یافت . در سالهای باقی مانده خود بعضی از کارهای چالش بر انگیز و نو اورانه خود را در این رشته توسعه داد . در بحث پیرامون دیدگاه خود درباره کتاب او نوشته است : بر خلاف هنرهای به یاد ماندنی قدیم ، کتاب خودش به سوی مردم میرود و مثل یک کلیسای جامع در یک مکان ثابت در انتظار ... ... ی به او نیست ؛ کتاب اثر تاریخی از اینده است .
 
او کتاب را به عنوان اشیائی پایدار در نظر میگیرد که با قدرت سرمایه گذاری میشوند . این قدرت منحصر به فرد میباشد به این خاطر که میتواند ایده های مختلف را به مردم در زمانها و فرهنگهای مختلف انتقال میدهد و  این کار از راه هنری دیگری نمیتواند انجام گیرد . این جاه طلبی در همه کارهای خود به ویژه در سالهای بعدی دیده میشود لیسیتزکی وقت خود را برای ایده ی ایجاد هنر با قدرت و هدف اختصاص داد هنری که تغییر را طلب میکند .
 
فعالیتهای لیسیتسکی در سالهای پایانی
 
در سال 1932 استالین اتحادیه هنرمندان مستقل را تعطیل کرد . بدین ترتیب هنرمندان سابق اوانگارد مجبور به انتخاب دو راه بودند :یا باید با شرایط جدید خود را سازگار می ... د و یا نامشان به لیست سیاه اضافه میشد . لیسیتزکی با برگزاری نمایشگاههای هنری در اوا ... دهه 1930 اعتبار خود را به عنوان هنرمندی پیش تاز حفظ کرد . اما پیشروی گام به گام بیماری در وجودش هر روز از توانایی فیزیکی وی می کاست و در کارهایش بیش از بیش به همسرش متکی شد .
 
لیسیتزکی در سال 1937 به عنوان دکوراتور برتر نمایشگاه کشاورزی بین المللی خدمت میکرد ، با گزارش طراح اصلی ، ویاچسلاو اما تا حد زیادی مستقل از او بود . پروژه از تاخیر و مداخلات ... به ستوه امده بود . در پایان سال 1937 سادگی اشکار طرح های لیسیتزکی نگرانی ناظران ... را بر انگیخت و لیسیتزکی پاسخ داد :
 
"سادگی اشکال و دقت ظریفی و کیفیت اجرا لازم است . تا به حال خدمه کار توسط سرکارگرهای خود دستور میگیرند و نه نویسندگان " . در این سال لیسیتزکی با ایجاد مشکل از سوی ... ان حکومتی در اجرای نمایشگاه بین المللی کشاورزی شوروی و با انتقاد از هنرمندان معتقد به رئالیسم سوسیالیستی ، راه خود را از سایر هنرمندان مدرنیست دهه 1920 جدا کرد . با این حال همواره از استالین حمایت کرد ؛ چنانچه در جایی در توصیف شخص استالین نوشته است : « سر و صورت استالین به ما تصویر مربع میدهد » ( همان مربعی که در اثارش ان را نماد غلبه ادمی بر طبیعت و اراده ادمی قرار داده بود . همان چارچوبی که از ان به عنوان چارچوب ایدئولوژیک یاد میکرد ، اکنون به شخصیت استالین تقلیل یافته بود .)
 
اثار هنری او همچنان که در طرح های سال 1937 شرح داده شد به طور کامل از هنر مدرن به نفع رئالیسم سوسیالیستی کناره گیری کرد . تندیس نمادین استالین در مقابل غرفه مرکزی توسط شخص لیسیتزکی مطرح شد . " این مجسمه به میدان چهره و سر خواهد داد " . در ماه ژوئن سال 1938، او فقط یکی از هفده حرفه ای و مدیران مسئول غرفه مرکزی بود . در اکتبر سال 1938، او مسئولیت دکوراسیون سالن اصلی را با ولادیمیر اخمتیو  به اشتراک گذاشت .  او همزمان در دکوراسیون غرفه اتحاد جماهیر شوروی برای نمایشگاه جهانی1939 نیویورک کار میکرد . کمیسیون ژوئن 1938 کار لیسیتزکی را به همراه نوزده طرح های دیگر در نظر گرفته بود که در نهایت آن را رد کرد . کار لیسیتزکی در مجله ایم بایو ، تجربه و نوآوری و همچنین حرفه او در طراحی کتاب را تا حد افراطی پیش برد . لیسیتزکی تا سالهای پایانی حیاتش به تبلیغات پروپاگاندا ( طراحی پوستر ) در حمایت از استالین و طرح های مورد علاقه او همچون نمایش پیشرفت سرخ شوروی در مجلات ان زمان پرداخت و در ا ... ین کار خود که مربوط به پیروزی پس از جنگ جهانی دوم بود ، با عنوان « تشکر ما » ، به ادای دین خود به حکومت شوروی برای مبارزه با نازی ها پرداخت . با اوج گرفتن بیماری او ، وی در سال 1941 در مسکو در گذشت . فارغ از موافق یا مخالف بودن با ایدئولوژی ... وی ، نام لیسیتزکی همواره به عنوان هنرمندی پیشرو و تاثیر گذار در زمینه مکتب ماتیسم باقی خواهد ماند .
 
آثار لیسیتزکی ، پیوند بین طراحی گرافیک با ریشه‌های آن در مدرنیسم را فراهم ساخت . رویکرد وی در زمینه طراحی نوین و استفاده از عناصر معماری و فرم‌های هندسی انعطاف‌پذیری بیشتری به هنر ساختارگرا داد و کیفیت بیانی طراحی حروف ساختارگرا ، با اتکا به حروف بدون سریف تحولی در زمینه هویت متمایز بخشیدن به عناصر بصری بود . ترکیب‌بندی‌ها و آرایش‌های شهودی وی با عناصر طراحی حروف با ارجحیت دادن به رنگ‌های اصلی ، از مشخصات طراحی‌های اوست .
 
"یان شیکولد "به نقش مهم وی در زمینه طراحی گرافیک قرن بیستم اشاره می‌کند که : "نسل جدیدی ظهوریافته‌اند که هرگز او را نشناخته‌اند اما با این وجود بر شانه‌های او ایستاده‌اند ".
 
نقل و قولهای ال لیسیتسکی
 
« هنر مند با قلم موی خود یک نماد جدید خلق میکند .این نماد یک فرم قابل تشخیص از یک چیزی نیست که قبلا وجود داشته یا ایجاد شده یا قبلا تمام شده است – ان نمادی از جهان تازه است که در حال ساخته شدن است و مردم ان را به وجود می اورند . »
 
« در فضای اختصاص داده شده به من ، من چهار دیواری را نه به عنوان محافظ یا دیوار نگه دارنده ، بلکه به عنوان ... نورانی برای کارهای هنری تصور میکنم . به همین دلیل من از دیوار ها چنین استفاده ... . »
 
« تصویر  یک نقاشی نیست ، بلکه ساختاری پیرامون ان چیزی است که ما باید ان را احاطه کنیم ، باید از همه جهات به ان نگاه کنیم ، باید ان را از زیر بررسی کنیم . »
 
« فضا باید نوعی ویترین باشد که در ان تصاویر همچون بازیگزان ... ی خود را ظاهر کنند و فضا فقط برای زندگی نباشد .
 
 
 
 معرفی اثار مشهور وی در زمینه طراحی  و نقاشی
 
" اسمان ... اش های افقی "
 
ال لیسیتزکی 
 
 در 1923-1925 ، لیسیتزکی ایده آسمان ... اش افقی را پیشنهاد و توسعه داد . (ابر اهنی)
 
 
 
لیسیتزکی پیشنهاد کرد در میدان واقع در امتداد خیابان کمربندی ، "بلوارنویه ک ... سو" باصطلاح "آسمان ... اش های افقی" ساخته شود. وی میگفت : « من میبینم که طرح من پاسخی برای مشکل هایی است که اکنون در مسکو وجود دارد. اگر ان را اجرا کنم تاثیر بزرگی  ایجاد خواهد کرد . من باید مدلی ایجاد کنم که وقایع امروزی را نشان دهد . » این طرح از اسمان ... اشهای افقی ی ... ان  شامل یک کنسول مخاطره امیز  تشکیل شده بود . مجموعه ای از هشت سازه مشابه قررا بود در میدانهای اصلی مسکو ساخته شوند . هر کدام از این سازه ها سه  طبقه بود ،که 180 متر مربع به شکل دال مسطح و 50 متر از سطح خیابان ارتفاع داشت . این سازه ها هر کدام بر روی سه برج ( 10 × 16 × 50 متر ) ، قرار داده می شد  که هر کدام از این برج ها در گوشه های مختلف خیابان قرار میگرفت یکی از این برج ها تا زیر زمین امتداد یافته بود که در ان دو راه پله برای ورود به ایستگاه مترو پیشنهاد شده بود ، دو برج دیگر به عنوان س ... ناهی برای  ایستگاه تراموا (قطار ) در نظر گرفته شده بود.
 
لیسیتزکی میگفت که تا زمانی که انسان نمی تواند پرواز کند ، حرکت افقی طبیعی است و حرکت  عمودی غیر طبیعی است. بنابراین، در جایی که زمین کافی برای ساخت و ساز وجود ندارد، یک هواپیمای جدید ساخته شده در ارتفاع متوسط در هوا ، نسبت به یک اسمان ... اش ارجح است . این ساختمان ها ، مطابق نظرلیسیتزکی عایق و تهویه مطبوعی برای ... نان آنها فراهم میکند. لیسیتزکی از عدم تطابق شدید بین ایده های خود و چشم انداز شهری موجود آگاه بود، بنابراین با تنظیمات مختلف سطح افقی و نسبت ارتفاع به عرض به طور تجربی ساختار متعادل بصری ایجاد نمود . سطح بالا برده شده طوری شکل گرفته بود  که هر یک از چهار جنبه آن دید متفاوت داشت. هر یک از برج ها کرملین را با شکل مشابه شکل داده بودند که هر کدام ، یک  اشاره جهت دار برای عبور و مرور در خیابان بود  . تمام هشت ساختمان به طور ی ... انی طراحی شده بود ، بنابراین لیسیتزکی برای تشخیص هر کدام از انها از کد گذاری رنگی استفاده کرد. مدتی پس از ایجاد پروژه مقاله معماری مثل ولکنبورگ او استخدام شد تا در مسکو طراحی واقعی انجام دهد .  همانند بسیاری از کارهای وی که در در رسانه های مختلف میباشد بنای ولکنبوگل (ابر اهنی ) بر باور وی در زیبایی تولید صنعتی و تمایل برای اثار خالص از پیشرفت تکنولوژی تاکید میکند . ابر اهنی به خاطر جسارت در سازه و زیبایی شناسی اینده گرا مشهور شده است . طرح لیسیتسکی گرچه اجرا نشد اما بسیاری از طرح های قرن بیستم از این طرح الهام گرفته اند . 
 
ساختمان چاپ مجله اگانیک 
 
file:el-lissitzky-1.jpg
 
ساختمان چاپ مجله اگانیگ که توسط لیسیتسکی طراحی شده است تنها نمونه از معماری واقعی لیسیتزکی میباشد . این ساختمان در سال 1932 به عنوان یک فروشگاه چاپ مورد استفاده قرار گیرد. واقع در  ° n 37.610828 ° e 17 55.777277در خیابان یکم ساموتکنی لین میباشد . در ژوئن 2007، گروه اوانگارد روسکی مستقل ، یک درخواست مبنی بر ثبت این ساختمان در فهرست اثار میراثی دادند . در سپتامبر سال 2007 کمیسیون شهرستان (moskomnasledie) این درخواست را تایید میکند و آن را برای تصویب نهایی، به ... ت شهرستان منتقل می کند که نهایتا این اتفاق رخ نمیدهد و ان را ثبت نمی کنند . در اکتبر 2008، ساختمان که رها شده بود ، به شدت در  آتش سوزی آسیب میبیند . اما در همسایگی توسعه دهندگان "inteco"  ، آماده سازی برای ساخت یک بلوک جدید از آپارتمان برای اتحادیه ... سازان را آغاز کرده است . 
 
 
 
" سفیدها را با گوی قرمز بزن "
 
ال لیسیتزکی: هنرمند پیشرو
 
این پوستر یکی از اولین کارهای وی در زمینه تبلیغات بود . او این کار ... خود را در حمایت از سرخ  برای نابودی سفید یعنی سرمایه داران بود . گوی قرمز نماد انقل ون و کمونیستها بود که به سفید یعنی ضد کمونیستها نفوذ کرده بود . در این پوستر وی از ترکیب رمزی رنگهای قرمز ، سیاه و سفید استفاده کرده است که پیام عنوان کار را تقویت میکند . رنگها و اشکال به خود اهمیت نمادین داده اند  . به عنوان مثال صافی و انحنای دایره با نوک مثلث قرمز رنگ سوراخ شده است : قرمز دفاع سفید را سوراخ کرده است . همچنین تضاد دراماتیک رنگها این ابهام را به وجود اورده اند که کدام مثبت است و کدام منفی . همچنین اشکال هندسی کوچک همچون پرتابه هایی همراه با متن هایی بر روی فضا طرح شناور هستند . در اینجا فرم های اصلی با متن ترکیب شده اند : نقاشی و حروف چینی با هم امیخته شده اند . این کار وی سرآغاز و مقدمه کارهای پرواون وی میباشد .
 
" ussr "
 
ال لیسیتزکی- پوستری برای نمایشگاه هنر شوروی- ... خ سال 1929
 
این پوستر برای نمایشگاه سال 1929 در موزه هنر های تزئینی در ... خ طراحی شد . هنر ساخت گرای و عقاید ... وی  در این مرحله از کارش عملا تغییر یافت در این پوستر دو مجسمه بزرگی از یک مرد و یک زن از پشت یک سازه افقی وسیع نمایان میشوند . این تصاویر ترکیب شده بودند تا به برابری دو جنس در نظام کمونیست تاکید کنند و انها ماهیت ... ت هستند . لیسیتسکی پیش بینی کرده بود که هموطنان او از لحاظ جسمی و روحی بالاتر خواهند رفت .
 
 
 
"هاد گادیا " (یک بزغاله )
 
http://s5.picofile.com/file/8123503618/1234.jpg
 
هاد گادیا شعری است که توسط خانواده های یهودی در عید های فصیح یهودیان سروده میشود . این داستان یک بز نر ( به نمایندگی از مردم یهود ) که توسط یک گربه مورد حمله قرار میگیرد که ان هم توسط یک سگ مورد حمله قرار میگیرد . این حیوانات نشانگر ستمگران یهودی در طول تاریخ است . لیسیتسکی در ابتدا یک نقاشی ایرنگ از ده تا حیوان کشیده بود ، هاد گادیا یک نقاشی به شیوه ای روان یادآور سبک مارک شاگال میباشد . این نسخه در سال 1919 برای کتاب کودکان طراحی شد از ویژگی های ظریف ان اینکه حیوانات طبیعی درون محفظه خمیده که روی هم قرار گرفته شده اند . این عناصر هندسی که منادی یک مفهوم هستند سادگی اشکارا از سبک بعدی لیسیتسکی صحبت نمیکنداما انها نیز یک حس حرکت در ترکیبشان ایجاد میکند . 
 
 
 
" دونده "
 
http://s5.picofile.com/file/8123503518/12345.jpg
 
لیسیتسکی درباره عکاسی نوشته است : عکاسی خصوصیاتی دارد که در نقاشی قابل دسترس نیست . این خصوصیات در متریال عکاسی دروغین است وبرای ما ضروری است که انها را توسعه دهیم تا عکاسی را به هنر واقعی تبدیل کنیم . در فتومونتاژ "دونده " ، وی ع ... نقره ای دونده در شهر را به یک مرجع بصری خیره کننده جدید برای جشن مدرن سرعت و پویایی توسط پیوند زدن ع ... به خط های عمودی تبدیل کرده است .  ع ... مقطع، تاثیر اشیاء درحال حرکت را را محو کرده است . ( اشیاء در حال حرکت است و بیننده نیز در حرکت است ) . یک حسی از تکه تکه شدن ع ... وجود دارد که شخص بعد از نگاه ... به کل ع ... یک نگاه اجمالی به تکه های ان نیز میکند . لیسیتسکی تلاش میکرد فرمی از واسطه ها ایجاد کند سپس در نظر گرفتن جزئی ان برای هنری مبتکرانه در حقیقت مرحله تکاملی دیگری برای سبک ساختگرای خودش بود . ایده غالب ، ساخت چیزهایی بزرگ و کاملا جدید بود و از این جهت مفهوم عکاسی به عنوان هنر خالص و یا انچه که شوروی ها به  عنوان وسیله ای برای روشنگری در نظر گرفته بودند به راستی چیزی اوانگارد بود . 


کلمات کلیدی مرتبط:
پاو ... وینت ,زندگینامه ,آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی ,el lissitzky ,معمار مطرح ,معمار برجسته ,معمار مدرن ,معمار برجسته ,کارهای ,لازار مارکوویچ لیسیتزکی ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاو ... وینت زندگینامه و آثار دانیل هادسون برنهایم
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت موسس - شهرساز امریکایی robert moses
پاو ... وینت زندگینامه و آثار رابرت ازرا پارک - جامعه شناس شهری
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری بروس گاف bruce goff
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری دان اری ... ون don erickson
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری جیمس و ... ر چاپمن تیلور james walter chapman taylor
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ویلم مارینوس دودک willem marinus dudok
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری اونیل فورد o’neil ford
پاو ... وینت زندگینامه و آثارمعماری ولتون دیوید بکت welton david becket
پاو ... وینت زندگینامه و آثار فرناندو های ... fernando higueras
پاو ... وینت زندگینامه و آثار معماری سیگورد لوئرنتز sigurd lewerentz
پاو ... وینت زندگینامه و آثار اسکار کاوفمن oskar kaufmann
پاو ... وینت زندگینامه و آثار ادوارد کلینگ ورث edward killingsworth
برچسب ها : پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky - لیسیتزکی ,طراحی ,معماری ,آثار ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,پاو ... وینت زندگینامه , ماتیسم ,مارکوویچ لیسیتزکی ,لازار مارکوویچ ,طراحی حروف ,لازار مارکو
پاو ... وینت زندگینامه و آثار لازار مارکوویچ لیسیتزکی el lissitzky لیسیتزکی ,طراحی ,معماری ,آثار ,پاو ... وینت ,زندگینامه ,پاو ... وینت زندگینامه , ماتیسم ,مارکوویچ لیسیتزکی ,لازار مارکوویچ ,طراحی حروف ,لازار مارکو
Facebook Twitter Google Plus Digg Share This RSS
وبلاگ یاب اطلاعات، خبرها و مقالات را بصورت کاملا اتوماتیک از منابع فارسی دریافت و طبق قوانین و مقررات با ذکر منبع بازنشر میکند. با توجه به ذکر منبع اطلاعات وبلاگ یاب هیچگونه مسئولیتی در قبال محتوای مطالب ندارد و در صورت مشاهده محتوای نا مناسب میتوان بر روی گزینه “درخواست حذف ” در صفحه مورد نظر کلیک نمود.
All rights reserved. © weblogyab 2016-2017 Run in 1.258 seconds
RSS